Earticle

부산대학교 박물관 소장 훈몽자회 책판은 조선 중종 때의 역관인 최세진이 저술한 <훈 몽자회>를 목판에 새긴 것으로, 인, 상, 중, 하 총 52점으로 구성되었다. 위 책판은 충해로 인해 목질부 손상이 다수 발생한 것이 확인되어 보존처리를 진행하였다. 보존처리에 앞서 유물 내외 부 상태조사를 위해 X-ray를 촬영한 결과, 책판 표면과 내부에서 가해 해충의 충공으로 추정되 는 흔적이 다수 관찰되었다. 또한, 책판 제작에 사용된 수종 확인을 위한 수종분석 결과 52점 모두 단풍나무속으로 확인되었다. 처리 전 조사 이후 훈몽자회 책판의 디지털 기록화 및 정밀 실측을 위해 3D scan을 진행하였으며 그 결과 크기가 다양한 결구별 마구리를 제작할 수 있었 다. 책판의 보존처리는 세척-강화처리-마구리 제작 및 결합 순으로 진행하였으며 위 보존처리 방법을 적용한 결과 충해로 인해 열화되어 박락이 발생하는 목질부를 안정적으로 보존처리할 수 있었다.

Printing woodblocks with inscription of “Hunmongjahoe”, in the collection of the Pusan National University Museum, is engraved the “Hunmongjahoe” written by Se-jin Choi who is a translator at the reign of King Joongjong of the Joseon Dynasty on the woodblocks, and it is consists of totally 52 pieces of ‘In’, ‘Sang’, ‘Jung’ and ‘Ha’. A conservation treatment was performed because a number of damage to the woody part due to insect damage was confirmed on above woodblocks. A number of traces presumed as the insect holes generated by harmful insects were observed on the surface and inside of the woodblocks as a result of X-ray inspection to determine the approximate size of damage by insects prior to the conservation treatment. In addition, all 52 pieces were identified as Acer spp. as a result of species identification to confirm the tree species used in the woodblocks production. 3D Scan was conducted for digital recording and precise measurement of Printing woodblocks with inscription of “Hunmongjahoe” after the pre-treatment survey and analysis, and it was possible to produce various size-specific end pieces as a result of it. The conservation treatment of woodblocks were performed in the order of cleaning, consolidation treatment, edge of a woodblocks manufacturing and assembly, and it was possible to stably preserve and treat woody part which were degraded and peeled off due to the insects as a result of applying above conservation treatment method.

개방형 수장고 형태의 전시가 가진 이점을 활용하기 위해 이를 도입한 국내 미술관⋅박 물관들이 증가하고 있다. 이에 따라 관람객과 개방형 수장고 환경에 의한 소장품의 손상이 우 려되고 있다. 국립현대미술관의 개방형 수장고에 전시 중인 최정화 작가의 작품 ‘내일의 꽃’은 수장고 환경, 관람객의 접촉, 구조적 불안정 등으로 인하여 물리적 손상이 발생하였다. 본 연구 에서는 보존처리 완료 후 작품이 다시 전시되었을 때 개방형 수장고 환경에서 손상을 최소화할 수 있고 관람 시 이질감이 없는 지지대를 개발 및 제작하고자 하였다. 지지대는 3D 스캐너 및 3D 프린터를 활용하여 취약한 부위에 알맞은 모양으로 제작하였다. 지지대의 길이, 두께에 따른 하중지지력을 측정하여 개방형 수장고 내부에 흐르는 바람의 세기에 적합한 조건을 선정 하였다. 실험 결과를 바탕으로 지지대를 제작하고 적용 부위의 작품 색상에 이질감이 없도록 색맞춤하여 작품에 부착된 상태로 현재 개방형 수장고에 전시하고 있다.

The number of domestic art museums and museums that have introduced it to take advantage of the good points of an open storage type exhibition is increasing. Therefore, there is a concern that the collection will be damaged by visitors and the open storage environment. The work “Flowers of tomorrow” by Choi Jeonghwa which is on display in the open storage of the National Museum of Modern and Contemporary Art, was physically damaged due to the storage environment, contact with visitors, and structural instability. This study attempted to develop and produce supports that can minimize damage in an open storage environment and do not heterogeneous during viewing when the work is displayed again after the conservation treatment is completed. The support was made in a shape suitable for vulnerable parts using 3D scanner and 3D printer. The load bearing capacity according to the length and thickness of the support was measured, and conditions suitable for the wind strength flowing inside the open storage were selected. Based on the results of the experiment, the support was produced, and the color was matched so that there was no heterogeneity from the color of the work in the applied parts, and it was currently being displayed in open storage while being attached to the work.

본 연구는 광주 우산리 4호 및 9호 출토 백자와 갑발, 도침 등 도편 28점과 우산리 9호 내 공방지에서 수습된 원료 토양 14점을 대상으로 물리⋅화학적 분석을 통해 기물의 성격을 규명하고 도편 및 도편-원료 토양 간 재료학적 상관성을 확인하였다. 우산리 백자는 태토의 색상과 단색도에 따라 4개 그룹(W1∼4)과 뮬라이트(Mullite) 피크 강도에 따라 2개(M1∼2)그룹 으로 구분되었으며, 출토 가마터와 관계없이 양질-양조질-조질계가 모두 확인되었고, 전체적인 성분조성에 큰차이를 보이지 않았다. 공방지 수습 원료 토양의 입도분석 결과, 대부분 가는모래 와 실트, 점토로 구성되었으며, 특히 점토질 원료 토양은 주성분 및 판별분석에서 백자 도편과 유사한 경향을 보였다. 따라서, 광주 우산리 9호 출토 백자는 인접한 공방지에서 수습된 원료 토양을 이용하여 제작하였으며, 우산리 4호와 9호 출토 백자는 제작기술은 유사하나 재료의 차이가 일부 존재하는 것으로 추정하였다.

This study identified the nature of objects through physical and chemical analysis of 28 whiteware pieces such as White porcelain, Gapbal, and Dochim excavated in Gwangju Usan-ri 4 and 9 and 14 material soil collected from Usan-ri 9, Gwangju. And confirmed material correlation between whiteware and whiteware-material soil. In the case of white porcelain, it was divided into four groups(W1∼4) according to the color and monochromaticity of the body, and two (M1-2) groups according to the Mullite peak intensity. Regardless of the kiln site, all of the high-middle-low quality white pocelain were identified, and and there was no significant difference in the overall composition. As a result of p artic le s ize analysis, most o f the material s oil was c omposed o f fine s and, s ilt, a nd clay. In particular, in the case of clay material soil, the main component and discriminant analysis results showed similar tendency to white porcelain pieces. Therefore, it was estimated that the white porcelain excavated in Usan-ri 9, Gwangju was manufactured using material soil collected from the adjacent klin site and the production techniques of Usan-ri No. 4 and No. 9 were similar, but there were some differences in materials.

이 연구에서는 화엄사 사사자 삼층석탑과 석등의 전체 석재에 대하여 암석학적 특성을 분석하고 산지를 해석하였다. 석탑과 석등의 석재는 모두 크고 작은 염기성 미립포유암(MME) 을 가지고 있는 암회색의 중조립질 화강섬록암으로 상당히 불균질한 암상을 보인다. 또한 화엄 사 경내의 주요 석조문화유산을 구성하는 암석도 이 석탑 및 석등과 동일한 화강섬록암을 사용 하였다. 이 암석의 대자율은 2.03∼19.40(평균 11.59)×10-3 SI unit의 범위로 대부분 거의 동일한 분포를 갖는다. 이와 동일한 화강섬록암은 화엄사 입구의 하상, 토지면 및 광의면 일대에 소규 모의 암주상 관입암으로 노출되어 있다. 이를 대상으로 암석학적 특성과 대자율 및 지구화학적 거동특성을 비교한 결과, 화엄사 석조문화유산에 사용한 석재와 동질한 암석임을 확인하였다. 화강섬록암의 노두에서는 고기의 채석흔이 다수 발견되는 것으로 보아, 이곳이 석재를 채석하 던 장소였음을 지시한다. 따라서 석탑과 석등의 보수과정에 필요할 수 있는 대체석으로 이 화 강섬록암을 사용할 수 있을 것이다.

In this study, the lithological characteristics of the Four Lion Three-story Stone Pagoda and Stone Lantern in Hwaeomsa temple were analyzed, and the origin was interpreted. The stone properties composing the stone pagoda and the lantern are dark gray medium to coarse grained granodiorite with small to large mafic microgranular enclaves (MME), and show a fairly heterogeneous lithology. The stone properties constituting the main stone cultural heritages in the precincts of the temple use the same granodiorite as the stone pagoda and lantern. Magnetic susceptibilities of the stones ranged from 2.03 to 19.40 (mean 11.59)×10-3 SI unit, and the stones showed an almost identical distribution. The same granodiorites as the stone properties are exposed as a small intrusive rocks in the valley of Hwaeomsa temple, Toji-myeon and Gwangui-myeon area. As a result of comparing the lithological characteristics, magnetic susceptibility and geochemical behavior, it was confirmed that the rocks are identical to very similar rocks used in the stone cultural heritages of the temple. Also, many ancient quarrying traces are found in the outcrops of granodiorite, indicating that this was a place where stone quarried. Therefore, the grandiorite can be used as a substitution stones that may be needed in the repair process of t he s tone pagoda and stone lantern.

회화문화유산의 손상은 육안관찰, 사진 자료, 보존상태 진단 기록 등을 통해 인지하게 되며, 시간 경과에 따른 변화 정도를 정확하게 파악하는 기술은 손상을 예방하고 보존처리에 효과적으로 활용될 수 있다. 본 연구에서는 촬영 시기가 다른 안동 봉정사 영산회 괘불도의 디지털 이미지를 통해 과거와 현재의 보존상태를 진단하고 이를 비교⋅분석하였다. 디지털 이미지 분석 프로그램을 활용하여 색상정보를 분석하고, Relief, Threshold Switching, Color Mapping in HSV space 등의 기능 으로 대상 작품의 꺾임, 채색층 박락, 바탕재 손상, 오염의 형상정보와 면적을 산출하였다. 산출된 데이터를 기반으로 동일 영역 내 발생된 손상을 비교하여 손상의 변화 양상을 확인하였다. 손상면적 및 대상의 길이 등 정량적인 데이터를 함께 활용하여 작품 전체에 발생된 손상의 개선 및 변화 정도 를 종합적으로 비교⋅분석하여 시간 경과에 따른 변화를 평가할 수 있었다.

Damage to the painting cultural heritage is recognized through visual observation, photographic data, and conservation diagnosis records, and technology that accurately understands the degree of change over time can prevent damage and be effectively used for conservation treatment. In this study, a time series analysis was conducted to diagnose and compare the conservation status of the past and the present using the digital image of Hanging Painting of Bongjeongsa Temple, Andong (The Vulture Peak Assembly) with different filming times. Color information was analyzed using a digital image analysis program. The shape information and area of crease, exfoliation of painting layer, loss of background material and contamination were calculated using the Relief, Threshold Switching, Color Mapping in HSV space function. Based on the calculated data, the change pattern was confirmed by comparing the damage that occurred in the same area. Quantitative data such as the area of damage and the length of the object were used together to comprehensively compare and analyze the degree of improvement and change in damage that occurred throughout the work to evaluate the change over time.

청주 오송유적 12지점 1-1호 토광묘 출토 동사, 동검, 동경을 대상으로 금속현미경, SEM-EDS, 라만 마이크로분광분석을 실시하여 제작기법과 부식특성을 연구하였다. 동사, 동검, 동경 은 Cu(79.16∼79.89 wt%)-Sn(19.12∼20.34 wt%)의 이원계 합금으로 판단된다. 미세조직은 δ상과 (α+δ) 공석상으로 구성된 주조조직으로 어떠한 열처리 가공도 이루어지지 않았다. 부식특성을 분류 한 결과 동사, 동검, 동경은 유형Ⅰ로 확인된다. 표면 아래 영역은 EDS 분석 결과 (α+δ) 공석상의 선택부식으로 주석산화물이 위치하고, 표면부는 Raman 분석 결과 동사는 Cassiterite와 Malachite, 동검과 동경은 Cassiterite의 부식생성물이 동정 되었다. 이차생성구리는 주로 Pb입자가 부식되어 빠지고 남은 hole, (α+δ) 공석상에 존재하였고 분석결과 100.00 wt% Cu가 검출되어 모두 고순도 구리인 것을 확인하였다.

Metallography, SEM-EDS, and Raman Micro-Spectroscopy analysis were conducted on bronze dirk, bronze sword, and bronze mirror excavated from the pit tomb No. 1-1 at 12th Point of Osong Site in Cheongju to study the manufacturing techniques and corrosion properties. The bronze dirk, bronze sword and bronze mirror are judged to be binary alloys of Cu(79.16∼79.89 wt%)-Sn (19.12∼20.34 wt%). The microstructure is a cast structure composed of δ phase and (α+δ) eutectoid, and no heat treatment was performed. As a result of classifying the corrosion characteristics, it was confirmed that the bronze dirk, bronze sword, bronze mirror were Type I. As a result of EDS analysis in subsurface area, tin oxide is located as a selective corrosion of (α+δ) eutectoid, and as a result of Raman Micro-Spectroscopy analysis, corrosion products of Cassiterite and Malachite were identified for the bronze dirk and Cassiterite for bronze sword and bronze mirror. The secondary metallic copper was mainly present in the hole left by corrosion of Pb particles and on the (α+δ) eutectoid, and was found to be 100.00 wt% of Cu as a result of the analysis, confirming that all of them were high-purity copper.

대원사 극락전 달마대사 벽화에 대한 구조와 재질 특성을 통해 제작기법을 연구하였다. 벽화는 흙벽과 중깃 부재에 연결되어 그려져 있으며, 벽체는 외가지를 골조로 초벽층과 중벽층, 마감층 그리고 채색층으로 구성되어있다. 초벽층은 실트 이하의 황토 함량이 높으며 마감층은 세립사 크기 토양의 함량이 높은 것으로 확인되었다. 채색층은 토양성 광물 계통의 안료를 사용하여 바탕칠층을 마련한 후 채색하였다. 달마대사 벽화는 극락전 내 관음보살 벽화와 동일한 제작기법으로 조성된 것으로 확인되었다. 대원사 극락전 내부의 벽화는 흙으로 조성된 조선시대 사찰벽화 제작양식과 유 사한 범주에 속하나 마감층의 높은 세립사 함량, 표면 마감기술에 따른 미장 상태, 중깃 부재의 채색 기법 등에서 특징적인 요소들을 확인할 수 있었다. 이러한 정보들은 향후 대원사 극락전 내부 벽화의 보존상태 모니터링 시 중요한 지표로 활용될 수 있을 것으로 기대한다.

The manufacturing technique was studied through the structure and material characteristics of the Buddhist Monk Bodhidharma mural painting in Geungnakjeon Hall, Daewonsa Temple. The mural is painted connected to the earthen wall and the Joongkit. The earthen wall consists of an first layer, a middle layer, a finishing layer, and a painting layer. It was come to light that the first layer had a high content of loess below silt, and the finishing layer had a high content of fine sand. The painting layer was colored after preparing a ground layer using a soil mineral pigment. It was come to light that he Buddhist Monk Bodhidharma mural painting was created with the same technique as the Avalokitesvara Bodhisattva mural painting in Geungnakjeon Hall. The murals inside Geungnakjeon Hall belong to a category similar to the Joseon Dynasty’s buddhist mural painting (made of earthen) manufacturing style, but characteristic factors were found in the high fine sand content of the finishing layer, the condition of plastering according to the surface finishing technology, and the painting technique of the Joongkit. It is expected that this information can be used as an important indicator for monitoring the conservation status of murals inside the Geungnakjeon Hall of Daewonsa Temple in the future.

두 개이상의 금속을 완전하게 접합하기 위해서는 열을 가하거나 못을 사용하는 방법이 있다. 대부분의 청동용기에는 못을 사용하여 접합(결합)⋅수리를 하는데 이를 리벳기법(Rivet) 이라고 한다. 지금까지 청동기의 제작기술은 많은 연구자들에 진행되었으나 청동기에 사용되 는 리벳과 같이 접합⋅수리와 관련된 연구는 부족한 실정이다. 청동기의 제작기술을 이해하기 위해서는 용기 등의 본체뿐만 아니라 각 부위에 대한 연구가 함께 이루어져야 한다. 리벳의 경우, 청동기에 맞는 소재, 색상, 경제성 등을 고려하여 제작되었을 것으로 보고 있으며 본 연구 에서는 출토된 리벳 4점을 중심으로 금속학적 분석을 진행하였다. 금속현미경 및 SEM-EDS 분석결과, Cu-Sn-Pb 삼원계 합금과 Cu-Ag 이원계 합금으로 일반적인 주조방식으로 제작된 것 으로 판단된다. 이전 연구와 비교했을 때, 리벳은 (1) 100%에 가까운 순동(Cu) (2) Cu-Sn-Pb 삼원계 합금(10% 내외의 Sn, Pb), (3) Cu-Ag 이원계 합금으로 나눌 수 있으며 이번에 분석한 리벳의 경우는 (2), (3) 유형에 해당됨을 알 수 있었다. 추후 리벳뿐만 아니라 용기 등을 함께 연구한다면 청동용기의 제작기술 과정을 이해하는 데 도움이 될 것으로 보인다.

To completely bond two or more metals, there is a method of applying heat or using a nail. Most bronze containers use nails to bond and repair, which are called rivet techniques. Until now, the manufacturing technology of bronze ware has been conducted by many researchers, but research on rivets used in bronze ware is insufficient. In order to understand the manufacturing technology of bronze ware, research on not only the main body of the container but also each part must be conducted together. In the case of rivets, it is believed that they were made in consideration of the material, color, and economic feasibility suitable for the Bronze Age, and in this study, metallic analysis was conducted focusing on the four rivets excavated. As a result of metal microscope and SEM-EDS analysis, it is judged that the Cu-Sn-Pb ternary alloy and Cu-Ag binary alloy were manufactured using the general casting method. Compared to previous studies, rivets can be divided into (1) 100% pure copper (Cu) (2) Cu-Sn-Pb ternary alloys (Sn, Pb around 10%), and (3) Cu-Ag binary alloys, and this time the analyzed rivets correspond to types (2) and (3). If you study not only rivets but also containers in the future, it will be helpful to understand the manufacturing technology process of bronze containers.