Earticle

K-POP 발라드에서 노래의 ‘절정(climax)’ 부분은 곡의 스토리와 감정이 정점에 달하는 부분으로, 일반적으로 노래의 후렴구에 위치하는데 절정이 효과적으로 표현되면 청중은 노래에 완전히 몰입하고 깊은 감동을 경험하게 된다. 본 연구는 K-POP 음악의 핵심에 해당하는 절정음 표현을 효과적으로 할 수 있는 음악 제작 기법을 제시하기 위해 가장 전형적인 형태를 갖고 있는 K-POP 발라드의 멜로디를 분석하였고 2015년부터 2024년 까지 최근 10년 간의 지상파 차트 1위를 차지 한 발라드 곡들의 멜로디를 조사함으로써 절정음과 마무리음과의 음정 분포에서 어떠한 음정 차이가 효과적인지를 분석해 보았다. 연구 결과, 절정음과 마무리음 이 6도 차이가 났을 때를 대중들이 가장 선호했음을 알 수 있었고 그 다음으로 5도 차이를 선호하는 것으로 나타났다. 어떠한 곡을 만드는 데 있어서 절정음의 설정 이 곡의 히트에 절대적인 부분이라고 할 수는 없고 여러 요소가 잘 조화되어야 하기 때문에 본 연구 결과는 절정음 설정에 대한 법칙을 제시하려는 것이 아니라 절 정음이 곡의 핵심이라는 측면에서 대중들에게 가장 효과적인 감정의 정점을 전달하는 하나의 방법으로써 절정음과 마무리음과의 효과적인 음정 차이를 다수의 사 례를 통해 실용적인 작곡법을 제공하는 것을 목적으로 한다.

In K-pop ballads, the ‘climax’ is the point where the story and emotions of the song reach their peak, typically in the chorus. When the climax is effectively expressed, the audience becomes completely immersed in the song and experiences deep emotions. This study analyzed the melodies of K-pop ballads, which have the most typical form, to suggest music production techniques that can effectively express the climax, which is the core of K-pop music. By examining the melodies of ballads that topped terrestrial broadcasting charts over the past 10 years from 2015 to 2024, we analyzed which pitch differences were effective in the pitch distribution between the climax and the concluding note. The results showed that the public most preferred a difference of 6 degrees between the climax and concluding note, followed by a difference of 5 degrees. In creating a song, setting the climax cannot be said to be an absolute part of the song's hit, and since many factors must be well harmonized, the results of this study are not intended to present rules for setting the climax, but rather, as a way to convey the most effective emotional peak to the public in terms of the climax being the core of the song, the purpose is to provide a practical composition method through numerous examples of effective pitch differences between the climax and the ending.

이 연구는 일본의 우키요에가 서양화법을 수용하면서 일본 전래의 회화적 특징 들을 어떻게 변화시켜갔는지를 살펴보는 것으로，특히 화면 구도법에 주목하여 고찰하 고자 하는 연구이다. 서양 회화를 접한 18세기의 일본 우키요에 화가들은 장치를 사용 하여 투시도법을 엄격히 따랐던 메가네에（眼鏡繪）를 필두로 하여，투시원근법을 적극 적으로 도입하기 시작했다. 그러나 18세기 이후에 일본을 대표하는 우키요에 화가들의 구도법을 면밀히 검토해 보면，서양의 투시도법과는 상당히 차이가 있는，그래서 엄밀 한 의미에서는 ‘비투시도법’을 구사하고 있음을 알 수 있다. 우키요에의 변화와 발달 양상을 면밀히 살펴보면，초기 우키요에 작가들이 투 시원근법을 서양화법에 맞추어 정확히 사용하려고 노력한 데 반하여，에도 후기에는 투시원근법에서 서서히 벗어나 일본 특유의 원근법을 사용하기 시작했다. 이러한 일본 특유의 원근법이 지닌 특징은，풍경화에서 화면의 하단 3분의 1에 수평선을 배치하는 구성으로，공간을 내려다보는 부감법 대신 넓은 하늘을 올려다보는 서양화의 공간배치 를 수용한 것으로 보인다. 그러나 근대서양화법의 가장 큰 특징이라 할 수 있는 선원근 법은 배제시킴으로써，수평선에 두 개 이상의 소실점이 있는 독특한 투시법을 고수했 다. 이러한 우키요에의 구도법은 단지 회화에서 드러나는 작도법이라기보다는 그들 이 세상을 바라보는 세계관과도 직접 연결되는 것이라 생각된다. 즉，상•하나 대•소의 관계 등으로 원근을 나타내 온 일본인이，투시도법적 원근법을 익히는 것은，단순한 회 화 기술의 획득이 아니라，대상과 공간에 대한 내적 변화를 수반하는 것이기 때문이다

This study examines how Japanese ukiyo-e transformed the traditional Japanese pictorial features as it adopted Western painting techniques. In particular, the study focuses on the composition of the picture. In 18th-century Edo Japanese painting, artists who had come into contact with Western painting began to actively adopt perspective drawing, led by the use of devices to strictly follow the perspective drawing method in Megane-e （眼鏡糸會）.However, if you closely examine the composition methods of the ukiyo-e artists who represent Japan since the 18th century, you will find that they are quite different from Western perspective drawing, so in a strict sense they are using non-perspective drawing. Looking at the changes and developments in ukiyo-e, we can see that while the early ukiyo-e artists tried to use perspective accurately in accordance with Western painting methods, in the late Edo period they gradually began to move away from perspective and use a perspective unique to Japan. This characteristic of Japanese perspective, which is to place the horizon in the lower third of the picture in landscape paintings, seems to have been adopted from Western paintings, which place the sky high in the air instead of the bird's-eye view of looking down on the space. However, by omitting the linear perspective, which can be said to be the most distinctive feature of modern Western painting methods, the artist adhered to a unique perspective method with two or more vanishing points on the horizon. This composition method of ukiyo-e is not just a drawing technique that is revealed in paintings, but is also directly connected to the worldview they have of the world. In other words, for the Japanese, who have been expressing perspective through the relationship between the foreground and background, etc., learning perspective drawing is not just about acquiring painting skills, but also involves an internal change in the objects and space.

Through theoretical proof and algorithm design, this paper numerically demonstrates that the three sampling methods of DDS are equivalent in amplitude-frequency characteristics. Depending on theoretical analysis, the article obtains the conclusion that 2 points are optimal when sampling at 2, 3, and 4 points. Built on the data results, this paper obtains the fractional form of the amplitude and phase of the DDS sampled signal; in addition, this paper also obtains the design parameters of the DDS post-stage filter. It also gives a control method for the calculation error when addressing this issue.

The purpose of this study was to analyze the reliability and validity of the body composition results for each impedance device and use them as primary data for body composition research. Total of 58 participants, including 24 men and 34 women, were recruited. The correlation was analyzed by measuring two repetitive measurements for each device. Dual energy x-ray absorptiometry (DEXA) equipment was used as ref-erence equipment for body composition research. All data were ana-lyzed as IBM SPSS Statistics ver. 25.0, and the validity and reliability were estimated by calculating the timely correlation coefficient. As a result of the study, repeated measurements of the measuring instru-ment showed high reliability by gender and age, especially in the child age group, with relatively higher reliability than those in their 50s or old-er. In the validity analysis between DEXA, in the case of the male group, the validity of the fat mass amount was relatively higher than the body fat amount and body fat rate. In the case of the women’s group, the va-lidity of the body fat amount and body fat rate was relatively higher than that of the fat mass amount. The company B had the highest validity for body fat rate and body fat amount in both men and women. However, the validity for men’s fat mass amount was the lowest. In subsequent studies, it is believed that studies that have expanded the population further and studies targeting special groups such as athletes should be conducted.

본 연구에서는 분유(milk powder)를 이용하여 조지방 추출방법인 Rose-Gottlieb법, Folch법 그리고 산분해법으로 각 방법의 총 포화지방산, 불포화지방산, 트랜스지방산의 함량을 비교하였고, 산분해법을 이용하여 조리방법에 따른 닭의 부위별 지방산 조성을 확인하였다. 각 조지방 추출법(Rose-Gottlieb법, Folch법, 산분해법)으로 추출된 포화지방산 함량은 8.302~8.711 g/100 g milk powder로 유의적 차이를 보이지 않았으며, 불포화지방산 함량(11.143~11.669 g/100 g milk powder)과 트랜스지방산 함량(0.269~0.284 g/100 g milk powder)도 유의적인 차이가 나타나지 않았다. 각 추출법에 의한 지방산 조성과 함량을 비교해본 결과, 산분해법이 시간, 조건, 조작 등에서 용이하였다. 또한 산분해법을 통하여 FAPAS의 지방산 함량을 분석해본 결과, z-score가 ${\mid}z{\mid}{\leq}2$를 만족하여 신뢰성을 검증할 수 있었다. 원재료의 경우 날개살(11.346 g/100 g sample), 다리살(8.313 g/100 g sample), 가슴살(6.302 g/100 g sample)순의 총 지방산 함량을 가졌으며, 조리방법에 따른 닭의 부위별 지방산 조성 분석 결과 볶기와 튀기기 조리방법에서 트랜스지방산의 함량이 더 검출되는 것을 확인할 수 있었다.

Different fat extraction methods such as the Rose-Gottlieb, Folch, and hydrolytic methods were compared in terms of their fatty acid contents of milk powder. Contents of total saturated fatty acids by the Rose-Gottlieb, Folch, and hydrolytic methods were 8.578, 8.302, and 8.711 g/100 g milk powder while contents of total unsaturated fatty acids by the Rose-Gottlieb, Folch, and hydrolytic methods were 11.513, 11.143, and 11.669 g/100 g milk powder, respectively. These results suggest that the hydrolytic method has a similar fatty acid composition as the well-known Rose-Gottlieb method. In uncooked chicken, total fatty acid contents of breast, gamb, and wing were 6.302, 8.313, and 11.346 g/100 g, respectively. Among different cooking methods, frying increased content of total trans fatty acids up to 0.034 (breast), 0.112 (gamb), and 0.123 g/100 g (wing).

이 글은 아직 본격적인 연구가 이루어지지 않은 ｢김힐문전(金詰紋傳)｣ 을 대상으로 작품의 실상을 개관하고 그 구성적 특징을 밝히는 것을 목적으로 한다. ｢김힐문전｣은 2권 2책의 국문소설로서 영웅의 군담과 형제갈 등담 및 도교 인물전이 결구된 작품이다. 군담소설은 폭넓은 인기를 얻었던 소설 유형이고 형제갈등담은 갈등의 전개와 해결의 과정을 통해 권선징악의 주제를 전달하기에 용이한 화소이다. 또 형제갈등을 도교적 상상력에 의해 해결하는 과정에서 도교 인물전의 전통을 변형하여 수용하기 도 했다. 이 외에도 현토체에 가까운 문어체의 구사와 언해 한시의 삽입은 전기소설의 전통과 19세기 이후 국문장편소설의 습합 양상도 보여준다. 이는 ｢김힐문전｣이 최소한 19세기 이후 한학적 소양을 가진 작자가 다양한 소설작품을 향유한 결과 새로운 양식의 소설 창작을 시도한 결과물 임을 추정할 수 있게 한다.

The purpose of this article is to open the reality of Kim Hill Mun Jeon and reveal its compositional characteristics. Yet to be studied in earnest, Kim Hill Mun Jeon is a two-volume, two-book Korean novel that combines the story of heroes, the story of brotherhood conflicts, and the exhibition of Taoist figures. War novels gained wide popularity, and brotherhood conflict is a pixel that is easy to convey the theme of good and evil through the process of developing and resolving conflicts. In the process of resolving the conflict of brothers by Taoist imagination, the tradition of Taoist portraits is also adopted. In addition, the introduction of written language and Chinese poetry shows the tradition of Chuachi(傳奇) and the combination of Korean classical full-length novels since the 19th century. This makes it possible to assume that Kim Hill Mun Jeon is the result of an attempt by a writer with Chinese scholarship since the 19th century to create a novel in a new style as a result of enjoying a variety of works.

르 꼬르뷔제의 집합주거 대표작, 마르세이유 유니떼 다비따시옹(1946~52)은 흔히 현대 고층집합주거 유형의 효시라고 인식된다. 이 주동의 유형이 20년대 초의 그가 제안한 임메블르-빌라(Immeuble-Villas 1922,1925)로부터 본격적으로 발전된 사실 또한 잘 알려져 있다. 이 둘의 사이인 20~30년대에는 르 꼬르뷔제 작품전집 상의 목록으로만 한정했을 때, 건설된 6건을 포함한 총 19건의 집합주거계획이 있다. 본 연구는 바로 이 기간 동안 계획된 주동들에 주목, 그 구성적 특징을 종합적으로 고찰함으로써 전반적인 주동 구성방식의 변화의 흐름과 상호관계를 파악하는 것이다. 이로써 최초의 이론모델인 임메블르-빌라에 담긴 근대적 이상이 점차, 최종모델인 유니떼 다비따시옹의 구성을 갖추어가는 일련의 과정을 파악, 집합주거 주동의 실질적인 구현과정을 조명하고자 한다. 궁극적으로, 르 꼬르뷔제 집합주거의 해석에 있어서 이해의 폭을 넓히고 새로운 관점을 제공하는 데에 본 연구의 의의가 있다.

Unité d’Habitation(1946~52), Marseille, which is the most well-known collective housing designed by Le Corbusier, is recognized as the first of modern high-rise collective housing. This housing type was also famously based on Immeuble-Villas(1922/1925), which he proposed in the early 1920s. Between the two periods, during the 1920s and 1930s, a total of 19 collective housing plans including six constructed ones are found in the list of the Le Corbusier’s works. Focusing on the housing planned during this period, this study aimed to discuss the characteristics of the compositions and understand the overall change and correlation with housing. This study will examine the progress in which the modern ideal shown in the first theoretical model, Immeuble-villas, gradually developed into the final model, Unité d’Habitation, and the practical process of housing implementation. Ultimately, the purpose of this study is to expand understanding and interpretation of Le Corbusier collective housing and propose a new perspective.

남도잡가 <화초사거리>는 남도민요의 중요한 레퍼토리 중의 하나로, 신방초가 개작한 곡으로 알려져 있다. 선율 유형과 구성을 중심으로 분석한 <화초사거리>의 작창법은 다음과 같다. 첫째, <화초사거리> 단락별 시작 선율의 다양성이다. 중음역의 평조 선율ㆍ돌장 선율ㆍ계면조 ① 선율ㆍ평조 엇청 선율ㆍ우조② 선율 등이다. <화초사거리>는 시작 선율에서 서서히 고조된 후 완만하게 하행 종지하는 음악적 서사를 전개하였다. 둘째, <화초사거리> 단락별 종지 선율의 일관성이다. 첫째 단락부터 여섯째 단락의 종지 선율 유형은 중음역 평조 선율이고, 일곱째와 여덟째 단락은 중음역 계면조① 선율로, 청 중심으로 종지 하였다. 셋째, 단락별 선율 구성의 다양성으로 본 작창의 작위성이다. <화초사거리>는 우평조 악조의 선율 유형들이 매우 다양하고 조밀하게 짜여있고, 계면조악조의 선율과 유연하게 넘나드는 작창법을 썼다.

“Hwachosageori” is a major repertoire in the Namdo Japga(Southern Japga), known to have been adapted by Shin Bang-cho. This study analyzes its composition method, focusing on melodic types and structural organization. First, the opening melodies of each section show notable variety. These include mid-range pyeongjo melodies, doljang melodies, gyemyeonjo melody no. 1, pyeongjo eotcheong melodies, and ujo melody no. 2. Second, the closing melodies demonstrate consistency. Sections one to six end with mid-range pyeongjo melodies, while sections seven and eight use gyemyeonjo melody no. 1, both resolving around a central pitch. Third, compositional intentionality is evident in the diverse internal construction. The song uses a densely organized array of upyeongjo melodic types and smoothly transitions between upyeongjo and gyemyeonjo melodies.

This paper aims to investigate the concept of spatial continuity within limit prisms, where columns support the load, enabling the walls to attain autonomy, in a proactive sense rather than the conventional notion of autonomous meaning. The research methodology follows a syllabus based on a design studio, offering guidance, analysis, and outcomes for each weekly theme, ultimately leading to conclusions. 1)The study delves into the roles, types, and uses of elements composing the given prism. 2)Through an analysis of spatial expandability, the paper explores how a type that ensures volumetric expandability while satisfying sectional diagonal expandability and planar diagonal cross-expandability can embody continuity and fluidity in the spatial continuum. 3)The paper examines the methodology and key considerations for free plan composition, as well as the steps to be followed, by closely examining the overall process of Henri Ciriani's 'L'espace 30x30 studio.'

본 논문은 <그렇게 아버지가 된다>의 서사 구성 방식에 관한 연구의 결과물이 다. 이를 위해 연구자는 이 영화가 사건과 시간, 인물 및 공간을 활용하여 어떠한 서사 구조를 취하는지, 그리고 이를 통해 나름의 표현 기법을 어떻게 구사하고 주된 메시지를 어떻게 드러내는지를 작품론의 차원에서 종합적으로 살펴보았다. <그렇게 아버지가 된다>에서는 총 5회에 걸쳐 월 단위로 표기된 자막 화면들을 통해 시간대가 구축되어 있는데, 이를 기준으로 배분된 시퀀스들은 크게 4단계의 이야기 진행 과정과 조응하기도 한다. 그러나 영화에서는 ‘아이 바뀜’이라는 자극 적 소재가 대사건이 되어 이야기의 중심을 차지하면서도 하위의 사건들은 병렬적 으로 배열되어 있다. 더불어 영화 속 자막은 이러한 사건 전개 양상 및 순환적 시간 감각을 토대로 각기 다르게 표시된다. 이로 인해 이야기의 구체성과 고유성, 논리적 인과성 및 극적 효과는 상쇄되는 대신에 그 보편성이 강화되고 현실과의 연결 가능성이 타진된다. 한편, <그렇게 아버지가 된다>에서는 주인공 료타를 중 심으로 이야기가 진행되는 듯 보이지만 그가 6년간 키워 온 게이타의 친부인 유다 이를 비롯한 양측의 가족들, 료타의 본가 및 처가 식구들, 아이를 바꾼 범인인 간호사 요우코와 그녀의 아들, 료타의 회사 동료 등 주변 인물들이 전체적으로 균형 있게 등장하며, 이들 간의 관계를 통해 참된 아버지의 상과 진정한 가족의 의미가 제시된다. 그리고 영화에서는 이러한 인물형의 설정 방식에 부합하게 공간 도 조성된다. 즉, 료타 가족의 공간과 유다이 가족의 공간이 대비를 이루기보다는 양쪽을 오가는 료타의 이동 장면 등을 통한 공간의 확장이 이루어짐으로써 공존과 공생의 가능성이 시사된다. 나아가 자연적 속성을 지닌 공간들이 등장함으로써 세상에는 다양한 가정이 존재할 수 있으며 이들 구성원이 진정한 가족이 되기 위 한 시간적 여유가 필요하다는 메시지가 전달된다.

This paper is the result of a study on the narrative composition method of <Like Father, Like Son>. I explored what kind of narrative structure this work adopts by utilizing events, time, characters, and space, and how it uses expressive techniques and reveals its message. The results of the research are summarized as follows. First, in <Like Father, Like Son>, the timeline is established through subtitles displayed in monthly units over a total of five episodes. And the sequences distributed based on this correspond to the progress of the four-stage plot. However, while the provocative subject of ‘child switching’ becomes the main event and takes center stage in the plot, the sub-events are arranged in parallel. Additionally, the subtitles in the movie are displayed differently based on the development of events and the cyclical sense of time. As a result, the story's specificity, uniqueness, logical causality, and dramatic effect are reduced, but its universality and possibility of connection with reality are enhanced. On the one hand, in <Like Father, Like Son>, the plot seems to revolve around the main character Ryota, but the surrounding characters are balanced. And through the relationships between Ryota and the surrounding characters, the father's representation and the meaning of family are presented. In addition, the spaces in the movie are created to match the character-type setting. In particular, rather than contrasting the space of Ryota's family with the space of Yudai's family, the area of s pace is expanded through scenes such as Ryota driving a car. And through this, the possibility of coexistence and symbiosis is suggested. Furthermore, spaces with natural properties appear in the movie. Through this, the message is conveyed that there are various families in the world and that their members need time to become a true family.

The purpose of this study is to clarify the actual condition of real certification schools of environment-friendly architecture per ecological environment elements through extracting ecological environment elements which is possible to analyze in quantity certification standards of environment friendly architecture. As the method of this study, firstly, certification as an examination on certification system of environment-friendly architecture, summary of certification system of environment-friendly architecture and eco-school pilot model project, ecological environment elements which is possible for quantitative analysis of ecological environment certification standards were extracted. Secondly, actual condition of ecological environment elements per school grade by collecting actual data of certification schools environment-friendly architecture were analyzed. The average of ecological area ratio was 24.5 percent in case of this certification regardless of school grade and region and it was analyzed that the natural based green area ratio was 22.9 percent, bio-tope area ratio was 0.60 percent and ecological learning places area ratio was 0.39 percent.

The purpose of this study is to clarify the actual condition of real certification schools of environment-friendly architecture per ecological environment elements through extracting ecological environment elements which is possible to analyze in quantity certification standards of environment friendly architecture. As the method of this study, firstly, certification as an examination on certification system of environment-friendly architecture, summary of certification system of environment-friendly architecture and eco-school pilot model project, ecological environment elements which is possible for quantitative analysis of ecological environment certification standards were extracted. Secondly, actual condition of ecological environment elements per school grade by collecting actual data of certification schools environment-friendly architecture were analyzed. The average of ecological area ratio was 23.3 percent in case of this certification regardless of school grade and region and it was analyzed that the natural based green area ratio was 20.6 percent, bio-tope area ratio was 0.73 percent and ecological learning places area ratio was 0.43 percent.

The purpose of this study is to clarify the actual condition of certification schools of environment-friendly architecture and general school per ecological environment elements through extracting ecological environment elements which is possible to analyze in quantity certification standards of environment-friendly architecture. As the method of the study, first, certification as an examination on certification system of environment-friendly architecture, summary of certification system of environment-friendly architecture and eco-school pilot model project in japan, ecological environment elements which is possible for quantitative analysis of ecological environment certification standards were extracted. Second, actual condition of ecological environment elements per school grade(middle school of environment-friendly architecture and general middle school) by collecting actual data of certification schools environment friendly architecture were analyzed and the results are as the follows. The average of ecological area ratio was 28.3 percent in case of this certification regardless of school grade and region and it was analyzed that the natural based green area ratio was 26.5 percent, bio-tope area ratio was 0.4 percent and ecological learning places area ratio was 0.45 percent.

스마트 기기 보급의 확대에 힘입어 언론사, 기업체 외에도 정부기관에서 다양한 형태의 콘텐츠를 소셜미디어(SNS)를 통해 서비스하고 있다. 그리고 이와 같은 콘텐츠는 이용자들에게 메시지 수용성을 더욱 높이기 위해 진화하고 있는데, 가장 최적화된 형식중 하나가 카드뉴스이다. 카드뉴스는 빠르게 정보를 파악하고자 하는 소비 패턴에 맞춘 콘텐츠로 주제를 중심으로 한 내용의 구성방식과 이에 따른 차별화된 이미지 표현방식이 결합되어 수용성이 매우 높은 뉴미디어 콘텐츠로 인기를 끌고 있다. 이와 관련해 본 연구는 그동안 언론사를 대상으로 한 선행연구에 이어 정부기관의 소셜미디어 홍보전략으로 카드뉴스가 점층적으로 나타나고 있는 가운데, 어떠한 표현방식으로 서비스되고 있는지를 집중 분석해 보았다. 분석대상은 정부기관의 대표적인 포털사이트인 대한민국‘정책브리핑’이다. 그리고 카드뉴스의 주요 분석을 위해 내용 전달에 따른 구성방식과 이미지 표현방식으로 나누어 분석하였다. 분석결과 첫째, 정부기관 카드뉴스는 정보전달을 높이기 위해 내용의 구성방식에서 카드뉴스 콘텐츠적인 장점을 이용하지 못한 것으로 나타났다. 각종 정보를 일반적으로 요약해 설명하는 나열형이 주로 사용되었고, 호기심을 통해 메시지를 효율적으로 전달하는 스토리 등은 매우 미미하게 나타났다. 둘째, 카드뉴스의 이미지 표현방식에서도 텍스트와 각종 이미지 자료를 종합적으로 접목한 복합 이미지물이 주류를 이루고 있었다. 그중에서도 개성 있는 표현이나 다양한 표현방식으로 비주얼 스토리텔링을 만들어낼 수 있는 일러스트레이션, 현장감 있는 화면을 연출할 수 있는 실사 이미지, 생동감을 나타낼 수 있는 동영상 등의 활용은 매우 저조한 것으로 파악되었다.

As a result of the widespread use of smart devices, government agencies, in addition to mass media and businesses, are providing various forms of contents via social media (SNS). Such contents are advancing in order to increase users' message receptivity, and the most optimized form is card news. Card news refers to new media contents targeting consumers who want to get information fast, and it has the advantage of increased immediacy by using various composition methods combined with differentiated image expressions. This study analyzed how government agencies are using card news as part of promotional strategies via social media. The subject of this analysis is the Korea policy briefing card news, a representative portal service of the government. Major analyses of card news were conducted by classifying the composition method and image expression method, with the following results obtained: First, card news has not fully taken advantage of its strength in contents when delivering information. It is mostly summarized information in list format, with not much stories that effectively deliver information by arousing curiosity. Second, the image expression methods of card news mainly consist of complex images that integrate texts and various image materials. In particular, the use of expressions that show individuality, illustrations that can produce visual storytelling with various expression methods, actual images that can present onsite views, and videos that can deliver vivid effects seems to be quite low.

<고려세계>는 6대 선조들의 개별서사가 전체의 이야기를 구성하고 있기 때문에, 이 신화는 고대 건국신화와 다른 서사적 진행과 구성방식을 보여준다. 본고는<고려세계>의 이러한 서사 구성방식의 특징이 어떠한지 규명하기 위하여 작성되었다. 그리하여 필자는 6대 선조들의 개별서사가 단일하고 독자적인 서사적 완결성을 갖고 있으며, 이들 개별서사가 따로 독립한 것이 아니라 전체 이야기 차원에서도 서로 긴밀하게 연결되어 있음을 밝혔다. 본고의 논의의 핵심을 정리하면 다음과 같다. 먼저, 6대조의 각 선조의 이야기, 곧 개별서사가 ‘한 개인의 일생사를 구성하는 네 개의 서사단락’을 모두 갖고 있는 ‘단일하고 독자적인 완결성’을 지니고 있었다. 이를 <고려세계>가 보여주는 첫 번째 서사 구성방식의 특징으로 간주하였다. 다음으로, 이들 전체 차원의 서사 구성상 특징을 살폈다. 그 결과 1) 예언하는 인물과 이를 재확인하는 인물들의 반복 등장, 2) 공간의 병렬적 전개와 초점화, 3) 사건의 계기적 전개와 초점화 등을 추출하였다. 특히 ‘거주지의 이동과 정착·건축’과같은 공간은 병렬적으로 전개되고, 이와 관련된 사건들은 계기적으로 전개되고 있음이 주목되었다. 그리고 공간과 사건의 두 측면이 모두 ‘왕건의 탄생’으로 귀결되는 구성방식을 구사하고 있었다. 필자는 이러한 전개방식이 전체 이야기가 고도의서사전략에 입각하여 제작되었음을 말해주는 것이라고 판단한다. 아울러 이러한서사전략은 결국 ‘왕건 가문의 세거지와 고려 도읍지’로서 송악(개경)이 갖는 천정성과 유구성을 부각하면서, 송악에서의 정착과 건축을 통해 태어난 태조 왕건 탄생의 신성성과 필연성을 동시에 과시하려는 목적 하에 안출되었다고 믿는다.

<Goryeosegye(高麗世系)> is the Goryeo’s foundation myth. Stories of six generation’s ancestors constitute it’s whole story. So this myth shows a particular narrative developments and the method of composition that is different from a state-founding myth. This paper tries to investigate what methods of narrative composition are, and explore what those characteristic s display meanings. I can summarize the main findings as below : First, stories of six generation’s ancestors, that is, six sub stories is made up of four epic paragraphs. And each story has a single and individual completion. I regard those completion as a first characteristic of the method of narrative composition. Next, characteristics of the method of narrative composition on a whole story level can be summarized in three aspects : 1) a repeated appearance of the characters who predict and certify those predicts, 2) a parallel development of spaces and it’s focalization, 3) a connective development of events and it’s focalization. Especially, I observe that such events that characters move places of residence and build a house round paratactic, and simultaneously such events unfold connective. And such spaces and events are connected with a birth of Taejo Wang-geon(太祖王建) in the end. I also point out that <Goryeosegye> is produced under the advanced narrative strategic. Also I understand that this result is caused by the political purpose of the makers of <Goryeosegye>. Therefore, they have accentuated the providence and eternity of ‘Songak(松嶽)’ where were the residence of the Wang-geon family and the seat of Goryeo Dynasty. Also particularly they have wanted to emphasize the sacredness and inevitability Taejo Wang-geon who was born in ‘Songak’.

Adolf Loos and Hiroshi hara are vey well known for their especial method of spatial composition. Even they have no common in regional background or times of works, they have shown similar focus on border surface especially in housing design. This paper invetigates the design method of those two architects focused on the similar points and also the differences of their approach to border surface in housing design.

실시간으로 여러 미디어 데이터와 사용사의 사운드, 동적 음악 파일등을 결합하여 하나의 프레임으로 생성하고 이것을 랜더링 하는 그래픽 랜더링은 매우 유용 하다. 우리는 과거 3년 동안 실시간 스트리밍 제작기 군고구마를 개발하여 왔으며, 현재 3.0 버전으로 업그레이드 중이다. 우리가 개발된 동영상 스티리밍 합성 편집기는 다중 미디어 객체를 실시간으로 합성하는 최적화된 알고리즘이 탑재 되어 있다. 이 랜더링 방법은 동적으로 구동이 가능하며 실시간 동영상 스트림을 출력 할 수 있다. 본 논문은 다중 멀티미디어 객체를 실시간으로 합성하고 랜더링 하는 최적화 알고리즘을 소개 한다. 제안하는 알고리즘은 여러 미디어 객체를 실시간으로 합성하여 호환 가능한 동영상 프레임으로 전환하고, 네트워크로 전송하는 방법을 포함한다.

It is very effective for various contents producing that develop real time video stream, moive data, voice, music sound and draw object. we have developed video stream composition system for three years. This software is GunGoGuMa 3.0. We developed optimize algorithm real time multimedia object composition. In this paper we introduce the methods of the our system architecture and fast composition algorithm.

본 논문에서는 영상을 3분할 기법에 맞춰 재구성함으로써 자동으로 구도를 안정적이고 세련되 게 보정하는 기법을 제안한다. Saliency Map과 Image Segmentation기술을 이용하여 사진에서 피 사체의 관심영역(Region Of Interest, ROI)을 구하고, 그 영역을 기준으로 3분할 기법에 맞도록 사 진을 Cropping하여 구도를 보정한다. 또한, 얼굴 인식(Face Detection)기법을 활용하여 사람의 얼굴 을 ROI에 추가하고 ROI에 따른 다양한 시나리오에 의하여 구도를 보정함으로써, 좀 더 자연스러운 사진을 얻는다. 실험결과를 통해 보정된 구도의 사진이 원본사진과 비교하여 자연스럽게 보정이 되었 는다는 것을 알 수 있다.

In this paper, we propose the method that automatically corrects the composition of a picture stylishly as well as reliably by cropping pictures based on the Rule of Thirds. The region of interest (ROI) is extracted from a picture by applying the Saliency Map and the Image Segmentation technology, the composition of the photo is amended based on this area to satisfy the Rule of Thirds. In addition, since the face region of the person is added to ROI by the Face Detection technique and the composition is amended by the various scenario according to ROI, the little more natural picture is acquired. The experimental result shows that the photo of the corrected composition was naturally amended compared with the original photo.

This paper studies a technique for estimating fire patterns by analyzing the amount of change in material components. The background of the experiment is to find a method that can help people with less than two years of fire investigation practice find the ignition point. A total of 6 types of test samples were selected, including 4 types of steel plates, a front door collected from a fire site, and a brick building After heating the steel plate at a temperature of 700℃ for 1800s on a sample of 700mm in width and 700mm in length, An experiment was conducted to estimate the Fire pattern at the ignition point by analyzing the component change of the surface in the non-irrigated and watered state, and objective verification was conducted on the field applicability of this study using samples collected from the fire site. For each sample, changes such as Fe component rising and Zn component falling above the melting point were confirmed. By connecting sectors with a high rate of change, the fire pattern was completed and the ignition point was found, The change was greater in the watered state than in the non-watered state. The reason is that the surface is oxidized by water and the change is large. All experimental data are displayed in colors, graphs, and amount of change for easy interpretation, and reliability of data is improved by analyzing in three directions (X, Y, and Z axes) rather than in one direction. Through this material component analysis, it was possible to estimate the fire pattern, and based on this, it was confirmed that the ignition point could be found.

본고는 조선시대 문자도에서 나타난 ‘이념 구현자’ 표현 방식을 고찰하여 문자도의 구성 원 리를 파악하려고 하였다. ‘이념 구현자’는 유가 이념을 자신의 행적을 통해 구현한 인물로 『오륜행실도 등 유가의 이념을 선양하는 텍스트에서 널리 쓰이는 서술 방식이다. ‘이념 구 현자’의 개념과 연원을 살펴보고, 고사인물화 유형의 문자도에서 텍스트로 나타난 이념 구현 자를 확인하고, 기호 유형에서 ‘이념 구현자’가 전형적으로 나타난 효자도를 분석하고, 나아가 기호 유형 문자도에서 ‘이념 구현자’가 사용되지 않은 경우 대신하여 사용된 다양한 기호들을 검토하였다. 기호 유형 문자도에선 ‘서사적 기호’와 ‘비유적 기호’로 ‘이념 구현자’를 표현하여 형상을 중 첩하고, 다른 기호와 뒤섞어, 시각적 호기심을 자극하면서도 번잡한 느낌 없이 배치할 수 있 었다. 형상 기호들이 필획으로 대체되는 신선한 발상에서 형상과 필획 사이를 오가는 사이불 사(似而不似)의 미학적 효과가 일어났으며, 효자도의 경우 표제 한자 孝(효)자의 하반부의 아 들[子]이 상반부의 잉어와 죽순과 부채로 대표되는 효자 이야기를 짐지고 있는 구성의 효과가 일어났으며, 충자도의 경우 표제 한자 忠(충)자의 하반부의 마음[心]에서 잉어가 솟아오르며 상반부의 용(龍)을 살려내는 드라마틱한 구성을 이루었다. 게다가 화면의 통합적인 효과에 있 어서도 상반부의 구상과 하반부의 문자 추상이 결합하여 독특하고 강렬한 시각 효과를 이루 었다. ‘이념 구현자’의 표현 방식을 통해 문자도를 살펴보는 작업은 적절한 개념어를 사용하여 문 자도를 한층 깊게 이해하는 통로를 열고, 또 문자도의 가치와 창의성을 밝힐 수 있다는 점에 서 학술적으로 일정한 의의가 있다고 본다.

This paper examines the expression method of ’person who embodies ideas’(이념 구현 자) that appeared in Munjado(문자도) of the Joseon Dynasty and tries to explore the composition principle of Munjado. ‘Person who embodies ideas’ is a description method widely used in texts that declare Confucian ideals, such as "The painting book of the Five Relationships in Action"(오륜행실도), which is a person who embodies Confucian ideals through his or her own actions. Looking at the concept and origin of ‘person who embodies ideas’, we confirmed ‘person who embodies ideas’ that appeared as text in story-picture type Munjado(고사인물화 유형 문자도), and investigated various signs that were used in place of ‘Hyo’ word picture(효자도), where ‘person who embodies ideas’ typically appeared in symbol type Munjado(기호 유형 문자도), when ‘person who embodies ideas’ was not used. In the symbol type Munjado, the ‘narrative sign’(서사적 기호) and ‘metaphorical sign’(비유적 기호) express ‘person who embodies ideas’ and emphasize the form, mixing with other signs to stimulate visual curiosity without feeling cluttered. The sign replaces the stroke with a fresh idea, and the aesthetic effect of ‘Like but not like’(사이 불사) occurs, moving back and forth between the form and the stroke. In the case of the ‘Hyo’ word picture(효자도), the son[子] in the lower half of the title Chinese character ‘孝’(효) carries the filial piety story represented by the carp, bamboo shoots, and fans in the upper half, resulting in the compositional effect. In the case of the ‘Chung’ word picture, the carp rises from the heart[心] in the lower half of the title Chinese character ‘忠’(충) and the dragon[龍] in the upper half comes to life, creating a dramatic composition. Furthermore, the integrated effect of the picture is achieved by combining the concrete in the upper half with the abstract text in the lower half, achieving a unique and powerful visual effect. Examining Munjado through the expression ‘person who embodies ideas’ is of academic significance in that it opens the way to a deeper understanding of Munjado through the use of appropriate concepts and also reveals it’s value and originality.