Earticle

본 연구의 목적은 꽃예술작가 이윤선의 글을 통해 조형의식을 정립하고, 작품을 순수형태와 디자인형태로 분류하여 관점별로 분석함으로써 그 작품에 나타난 조형적 특성을 파악하는 데 있다. 본 연구의 도구는 문헌, 작가의 글, 작가의 작품집, 작품사진, 작품설명 등이고 연구대상은 1965년부터 2004년 까지의 작품을 순수형태와 디자인형태로 구분하여 특성이 잘 표현된 작품 50점씩 목적표출한 작품이다. 작가가 발표한 글을 항목별로 분류하여 꽃예술 특성과의 관련성을 분석하여 예술의식을 추출하였다. 작품을 순수형태와 디자인형태로 구분하여 색채, 질감, 재로, 구소, 공간, 장식 효과 등을 관점으로 하고 백분율로 통계 처리하여 작품의 조형적 특성을 분석하였다. 분석결과 이윤선은 예술성을 강조하는 건전한 조형의식과 자유화, 명확한 형태를 추구하는 확고한 조형의지를 주장하였다. 표현에 있어서 기술이 아닌 정신을 강조함으로써 조형예술에 있어서 재료와 기법에 대한 정도를 제시하였고 특별히 꽃이 예술작품의 요소로서 역할을 하여 미를 창출한다는 꽃예술의 본질을 확고히 하였다. 동서의 융합과 개방적인 작품활동 그리고 표현의 영역을 확산하고 활동의 효과를 극대화하고 있음이 실증되었다.

노령화시대가 되면서 노인시설에 대한 필요성이 증가하고 있다. 노인간호시설의 증가로 노인들의 노환을 이겨나갈 수 있는 양질의 치료를 서비스받을 수 있는 시대에 살고 있다. 노인간호시설의 실내환경이 환자에게 질문지를, 근무자에게 면접을 통해 일반적인 요소에 대해 알아 보고자 하였다. 본연구의 목적은 노인시설 중 평창동 실버케어스에 대한 실내환경공간의 특성을 질문지와 면접을 통하여 그 현황을 파악하는 데 있다. 본 연구에서 자료 처리방법은 환자와 보호자는 질문지, 근무자는 면접을 통하여 실내환경공간을 구성하는 요소인 식물, 조명, 벽, 바닥, 구조, 관리나 업무현황 등과 관련한 선호도와 만족도를 조사하고 그 의미나 특성을 분석하여 현황을 파악하기 위하여 백분율로 통계처리하고 Х²검증으로 유의도를 측정하였다. 분석결과 질문지 17개 항목과 면접 5개 항목에 걸쳐서 선호도를 파악하였고 특기사항으로서는 성별이나 생활수준보다 연령에서 차이가 나타나고 있고, 특별히 70세 이상에서는 대부분의 항목에서 의견의 차이를 보이고 있는 것으로 나타났다. 본 연구는 평창동 실버케어스를 조사하였다. 다음 기회에 다른 노인요양시설을 조사하여 비교 분석함으로써 발전된 model을 형성할 수 있는 자료를 갖추는 것은 중요한 과제라 생각한다.

본 연구의 목적은 백화점 꽃예술작품과 소비자 구매욕구와의 관계를 규명하는 데 있다. 소비자가 쇼핑을 하는 백화점에서 꽃예술작품을 볼 때 이러한 작품이 소비자의 구매욕구에 어느 정도 영향을 미치는지를 분석하려고 한다. 우선, 백화점 꽃예술작품에 대한 관심이 사회배경별, 그리고 쇼핑특성별로 차이가 있는지를 고찰하고, 이러한 관심의 차이가 상품의 구매욕구에 어느 정도 영향을 미치는지를 본다. 또한, 백화점에 꽃예술작품을 보고 감동을 받는 것이 사회배경별, 그리고 쇼핑특성별로 차이가 있는지를 보고, 이러한 감동의 차이가 상품의 구매욕구에 어느 정도 영향을 미치는지를 고찰한다. 이른 위해 본 연구에서는 백화점 쇼핑경험이 있는 서울에 거주하는 225명을 대상으로 설문조사를 실시하였다. 백화점 내 꽃예술작품과 소비자 구매욕구와의 관계를 실증적으로 분석한 결과, 남성보다는 여성, 저연령층보다는 고연령층, 학생이나 직장인보다는 주부층에서 백화점 내 꽃예술 디스플레이에 대해 관심이 많은 뿐만 아니라 꽃예술작품 디스플레이에 감동을 많이 받는 것으로 나타났으며, 이러한 관심과 감동의 차이가 상품의 구매욕구에 통계적으로 유의미한 차이를 가져온 것으로 조사되었다. 한편, 쇼핑특성별로 보면, 쇼핑 요일만이 백화점 꽃예술작품에 대해 관심과 꽃예술작품 디스플레이에 대한 감동에 영향을 주고, 이러한 차이가 구매욕구에 양향을 미친 것으로 조사되었다. 이와 같은 연구결과는 꽃예술작품의 예술성과 과학성을 동시에 연구함으로써 꽃예술 분야에 있어서 연구영역을 확대시키는 효과를 가져오는 데 기여할 수 있다.

本 硏究의 目的은 日本 草月會 作品을 第三代 家元 勅使河源 宏와 第四代 家元 勅使河源 茜의 發表作品을 分析하여 造形的인 特性을 糾明하는 데 있다. 本 硏究의 對象은 日本 草月會의 第三代 家元 勅使河源 宏의 西紀 1981年부터 2000年까지의 作品을 年 10作品씩 20年간의 200作品과, 第四代 家元 勅使河源 茜의 西紀 1989年부터 2003年까지의 作品을 年 10作品씩 15年間의 150作品을 有意 表出하였다. 標集된 作品의 分析基準은 作品構成, 表現材料, 色彩, 發表方法, 形態表現으로 區分하여 그 造形的 特性을 分析한 結果는 다음과 같다. 勅使河源 宏는 200作品 中 作品構成 方法은 直線/斜線/曲線(8.5%)의 使用이 가장 많고, 表現材料에 있어서는 나무(68.09%)가 가장 많고 나무와 花(20.89%)를 合하면 88.98%로 꽃藝術로서 當然한 結果라고 보여진다. 着色素材(2.14%)는 特異한 色의 表現으로 使用하고 있다. 其他의 比重이 높은 것은 表現材料의 多樣性을 말해 주고 있고 自由로히 選擇을 하고 있다. 色彩는 진연두색(8.28%)이 많고 1回 使用한 色彩도 31回가 되며 總 1,123回 使用된 것으로 나타났고 發表方法에 있어서는 寫眞(33.16%)이 가장 많았으며 抽象形態로서 鐵花器(14.40%)를 가장 많이 使用하였고 다음은 自作陶花器, 陶器花器(13.51%)를 많이 使用한 것으로 나타나고 있다. 第四代 家元 勅使河源 茜은 150作品 中 作品 構成方法은 斜線(14.67%)의 使用이 가장 많고, 表現材料에 있어서는 나무(54.16%)가 가장 많고 나무와 花(30.39%)를 合하면 84.55%로 꽃 藝術로 當然한 結果로 보여진다. 着色素材(6.37%)는 特異한 色彩表現을 한 結果이며, 其他의 比重이 높은 것도 表現材料의 多樣性을 말해 주고 있고 自由로히 選擇을 하고 있는 것이다. 色彩는 노랑(6.41%)이 가장 많고 1回 使用한 色彩도 61回가 되고 總 155가지의 色彩가 827回 사용된 것으로 나타나고 있다. 發表方法에 있어서는 寫眞(37.33%)이 가장 많았으며 抽象形態로서 陶器花器(28.44%)를 가장 많이 使用한 것으로 나타나고 있었다. 이와 같이 第三代 家元 勅使河源 宏와 第四代 家元 勅使河源 茜의 作品을 分析한 結果, 宏家元는 作家의 世界的인 確固한 表現意圖와 充滿한 實驗精神에 依한 造形的 特性으로서 大規模의 個人展을 開催, 竹의 Installation룰 發表하여 Ikebana의 範圍를 超越한 藝術로서 사람들에게 新鮮한 感動을 주고 舞臺野外劇의 舞臺美術 演出을 國內 및 外國에서 하였으며, 더욱 陶藝나 書에도 獨自의 才能을 發揮하여 장르를 拘礙받지 않은 創作活動을 晩年까지 持續하였다. 茜 家元은 女性다운 確固한 表現意圖와 繼承精神에 依한 造形的 特性의 多樣性과 藝術로서 새로운 動的傾向을 發揮하고 있다. 作品特性은 草月會 Ikebana만이 使用된 竹, 割竹, 其他 書, 繪畵, object, 映像, 光화이바, 고무 object 등 異質材料가 많이 使用되고 있는 特徵을 볼 수 있다. 이것은 다른 流波에서는 볼 수 없는 草月會만의 特性이라고 볼 수 있으며, 좁은 觀念에 사로잡히지 않고 自由로운 現代的 解釋으로 定形的이었던 日本 傳統 Ikebana界에 改革을 불러 온 草月會의 第一代 家元 勅使河源 蒼風, 第二代 家元 勅使河源 霞, 第三代 家元 勅使河源 宏의 創造的 觀念에 依한 Ikebana界 貢獻이다.

본 硏究의 目的은 꽃예술의 旣成作家와 학점은행제에서 화예학을 전공하고 있는 꽃예술작가들을 두 集團으로 分類하고, 꽃예술에 대한 槪念과 意識을 調査하여 比較하는 데 있다. 본 硏究의 方法으로는 꽃예술 旣成作家와 학점은행제에서 화예학을 專攻하고 있는 꽃예술작가를 對象으로 하여 質問紙를 통해 꽃예술에 대한 槪念과 意識을 調査하여 두 集團을 各各 統計處理하고 檢證에 의하여 有意度를 測定하고 比較하였다. 調査結果 디자인의 美的 效果와 機能, 表現材料와 作品構想, 純粹形態에서의 花器의 役割, 식탁디자인의 內容과 美에 대하여는 受講者의 反應에서 變化가 나타나지 않고 있었다. 그러나 꽃예술의 槪念이나 意識에 관련하여 19개 問項에서 4개 問項을 除外하고 순수형태와 디자인에 關聯된 槪念, 그리고 그와 關聯된 制作現狀, 制作方法, 表現材料, 性格이나 特性, 작가의 表現態度, 用語의 槪念, 創作 意慾 등 15개 項目에서 未受講者보다 受講者의 意見이 程度의 差異는 있으나 合理的으로 變化된 것을 實證하였다.