Earticle

2022 개정 교육과정 4학년 수학교과서의 평면도형의 이동 단원에서 사용된 모양과 방향의 용례를 검토하여, 여기에서 사용된 모양과 방향의 수학적 의미가 무엇인지 를 밝혔다. 교과서에서 두 도형의 모양이 같다는 것은 두 도형이 합동이라는 것을 의미하였으나, 두 도형이 평행이동만으로 겹쳐질 때 모양이 같다는 의미로 사용된 경우도 있었다. 방향의 경우에도 두 가지 의미로 사용되었는데, 한 기준점에서 도 형의 꼭짓점을 잇는 벡터들의 모임을 방향이라 정의할 수 있었으나, 여기에서 기준 점을 도형의 무게중심으로 고정해야 하는 경우도 있었다. 전자의 경우에 일반적으 로 뒤집기가 방향을 변화시킨다고 할 수 있으나, 후자의 경우 선대칭도형은 대칭축 으로 뒤집어도 방향이 변하지 않는다고 할 수 있었다. 이러한 정의들로부터 2022 개정 교과서가 모양과 방향을 혼란스럽게 사용하고 있 음을 확인하였다. 이를 개선하기 위해 몇 가지 대안을 제시하였는데, 먼저 모양과 방향의 의미를 정확하게 규정하여 가르칠 수 있으며, 또는 모양은 일상어로 사용하 고 방향은 화살표 모양의 도형에 대해서만 다룰 수도 있다. 혹은 평면도형의 이동 단원을 수학적으로 재구조화하여 가르치는 것도 검토할 필요가 있다.

We reviewed the usage of shapes and directions used in the Year 4 mathematics textbook’s unit on the transformation of plane figures from the 2022 revised curriculum, clarifying their mathematical meaning. In the textbook, two figures of the the same shape meant that the two figures were congruent; however, in some cases, it also meant that the two figures could only be overlapped by parallel translations. Direction was also used in two ways. A collection of vectors connecting the vertices of a figure from a reference point could be defined as a direction; however, in some cases, where the reference point had to be the center of gravity of the figure. In the former case, flipping generally changes the direction. In the latter case, however, the direction of a line-symmetric figure does not change when it is flipped along the axis of symmetry. These definitions confirm that shapes and directions are used inconsistently in the 2022 revised curriculum textbook. To remove this confusion, several alternatives were suggested. Firstly, the terms ‘shapes’ and ‘directions’ could be accurately defined, or shape could be used in common sense, and direction could be used only for arrow-shaped figures. Alternatively, it may be necessary to consider reconstructing the unit on transformations of plane figures mathematically.

An analytical study was performed to apply upgrading design of the shape of established transmission tower. Finite analysis of transmission tower using beam element and shell element perform and Propose of analytical ultimate strength of member based on nonlinear analysis of local and partial finite element model used. Providing an design guide to development of limit state design specification for electric transmission tower.

스케일이 큰 건축물의 형태와 색채를 고려한 화훼장식의 형태를 선보이고 있는 몇 명의 작가의 작품을 분석하여 화훼장식과 여러 분야의 적용 방법과 그 원리를 제시하고자 바르셀로나의 11개의 건축물에 장식된 화훼장식 작품을 7가지 테마로 나누어 형태와 색채를 분석해 본 결과, 다음과 같은 방법을 이용하여 디자인한 것을 알 수 있었다. - 건축물의 형태와 유사와 형태를 그대로 표현함. - 건축물의 색채와 유사하거나 대비되는 색상을 표현함. - 건축물이 갖는 여러 의미를 형태와 색채로 재해석하여 화훼장식에 적용함. 위와 같은 3가지 방법을 이용한 결과 건축물과 화훼장식의 조화를 이룬 것을 알 수 있었고, 디자인 원리를 응용한 것을 알 수 있었다. 또한 시간의 흐름에 따라 건축물의 디자인이 모던해 지듯, 플로랄 디자인의 기법과 표현 스타일 또한 모던해지는 것이 흥미로운 결과를 얻을 수 있었다. 이와 같이 건축 분야뿐만 아니라 여러 분야에도 화훼장식을 적용하는 다양한 방법과 시도가 계속적으로 이루어져야 할 것이라 생각되었다.

We have analyzed works of several artists who have shown the floral forms considering the large-scaled building’s shape and color, to suggest their ways of floral design application and the theories. We have divided the designs on 11 buildings in Barcelona into 7 themes and analyzed them. As a result, we have decided that the design was made by the following methods. - Imitate the shape of the buildings. - Express the colors that are similar or contrast to those of the buildings. - Re-interpret various meanings the buildings have into shapes and colors and apply them to the floral design. As a result of utilizing 3 ways above, these methods has showed the harmony between the buildings and the designs, using design theories. Also, just like building designs become modern as time goes by, the ways of floral design and expression style have also become modern, which is interesting. Finally, we have concluded that various ways and trials to apply floral designs not only on construction but also on various fields should be made continuously.

This paper is result of simulation for efficiency of resonance Wireless Power Transfer(WPT) system according to variation of secondary coil shape. WPT is good solution that a narrow place where power can not be connected directly, etc. Small space, but if you apply a wireless power transmission system is limited by the place. Therefore, to solve this problem by properly designing the shape of the secondary coil to obtain a high system efficiency study was carried out in this paper.

Generally, Doggabi is known as the god of big catch. However, in the story of Doggabi, sometimes they are objects of reverence but sometimes they become objects of eradication. In the fishery related Doggabi stories, they appeared like human, fire or Heotbae shape in the seaside at midnight or in the dawn and showed a capability of determining the catch of fish. However, people tended to eradicate Doggabi actively if it was related to human life. Doggabi related to fishery ritual had no different shape other than fire shape, and was recognized as an object to pray for wish. Such differences are derived from an experience of encountering Doggabi. The reason why Doggabi is expressed in the shape of a human is because it is not easy to express invisible objects specifically. And, the eradication of Doggabi takes place because of the encounter with human being. The encounter between human being and Doggabi can cause problems because they share the same space. Therefore, if a human encounter Doggabi directly without the medium of ritual, it might cause a problem that made people fear. In turn, it leads to some cases of eradicating Doggabi.

문화적 산물에는 그 시대만의 독특한 시대성을 띠고 있으며 우리는 그 당시대의 종교적ㆍ정치적ㆍ경제적ㆍ사회적인 복합적 요소에 의해 독창적인 특징이 형성된다. 또한 어느 시대에서도 변하지 않는 고정된 개념과 원리가 존재하며, 그것에 따라 새로운 미적 현상이 발전되어 왔다고 볼 수 있다. “세계의 조화는 형태와 수에 명백하게 드러나 있으며… 다시 웬트워스 톰프슨(D'arcy Wentworth Thompson: 1860-1948), 스코틀랜드의 동물학자, 고전학자. ”라고 한 어느 고전학자의 말처럼 미적 현상의 조화는 모든 산물은 형태와 수학적 관계들로 분석할 수 있다. 즉, 각 시대의 예술품 즉 문화적 산물은 조형적 형태와 수학적 원리에 따라 분석하여 구체적인 새로운 시각의 개념을 재고할 수 있으며 나아가 감성적 인식의 새 조형성을 제시할 수 있을 것이다. 따라서 본 연구는 우리 고유의 공예품인 한국 매듭을 선정하여 전통매듭의 조형적 특징을 전체적인 형태와 수학적 원리의 관점에서 접근하여 분석하고자 하였다. 본 연구의 방법은 매듭의 정의와 한국 매듭의 역사를 고찰하고자 하며, 한국 매듭의 구성요소의 특징을 살펴보고 매듭에서 보여지는 조형형태의 시각적 요소와 數의 원리를 살펴보고자 하였다. 본 연구의 결과는 다음과 같다. 첫째, 매듭은 인류문화의 시작과 함께 발전해온 뿌리 깊은 조형물로서, 한국 매듭은 삼국시대부터 매듭의 형태가 완성되었으며 고려시대와 조선시대에는 장식적인 용도로서 널리 사용되어 왔다. 둘째, 전통매듭은 끈목, 매듭, 술의 구성요소를 가지고 있는데 매듭은 약 38종이며 궁중과 민간, 지방에 따라 명칭의 차이가 있다. 셋째, 形과 數는 자연의 모든 패턴의 가장 기초가 되는 요소로서 한국 매듭에도 적용하여 새로운 조형성을 살펴 볼 수 있었다. 이상의 연구 결과로 얻은 한국 매듭의 외적 조형성은 한국의 독특한 감성적 문화자료로서 활용할 수 있으리라 사료된다.

Reflecting the spirit of its own age, every culture can be classified according to religious, political, economic and social factors. There are some ideas or principles which can't change through all time that have led to development of aesthetics. As a classicist says, "Harmony of the world is apparently marked by forms and figures…", every aesthetic phenomenon can be construed as shapes and mathematical relations. In other words, works of art through all ages, cultural product, can be analyzed according to formative shapes and mathematical principles. which can improve some concrete and new ideas. Finally, it can provide a new formativeness with emotional cognition. Therefore, the present paper is concerned with investigating formative characteristics of Korean Knots from the point of view of traditional forms and mathematical principles, and exploring probabilities that Korean Knots can combine. This paper is theoretically analysed a concept and examined a definition, an origin and a history of Korean Knots. In addition, it is investigated characteristics on elements of Korean knots by using the ideas of visual elements of forms and mathematical fundamentals The conclusion provided above can be briefly stated as follows. First, the Korean Knot, which is the artwork developed from the beginning of the history of human culture, had been completed the form of knot in the age of the Three States and has been utilized for decorative purposes in the Koryo and Joseon Dynasty. Second, the traditional knot consists of galloon, knot and tassel. There are about 38 kinds among these knots, which are difference between royal and folk, and central and local. Third, the factor that forms and figures are basic elements to make up all of patterns, can apply to the Korean Knot. Fourth, traditional knots are being combined diversly and recreated in free-form by using forms and figures. Based on the foregoing result, combining formative aesthetics of the Korean Traditional Knot Pattern and applying to development of design, we could utilize the ideas as significant resources in developing some modern designs with korean sensitivity.

The present study proposes that probability (How likely is an event X to happen) would influence how people make moral decisions. When an event is unlikely, due to their uncertain and abstract nature, psychological distance is augmented and people construe these events in terms of general moral principles rather than attenuating situation-specific considerations. On the other hand, when an event is highly likely, psychological distance decreases, leading people to consider specific situational costs and benefits. 3 studies test these assumptions. Study 1 confirms probability as one dimension of psychological distance. Building on study 1, study 2 and 3 test the effect of probability in willingness to conduct positive and negative moral behavior. As predicted, when probability is low, people are more willing to act according to moral principles, exhibiting higher willingness for positive moral behavior and less willingness in being involved with negative moral behavior.

This study examined how the quality of the relationship with the deceased, caregivers’ grief facilitation behaviors, self com- passion, and meaning reconstruction influence posttraumatic growth (PTG) in emerging adults. Furthermore, it investigated whether caregivers’ grief facilitation behaviors moderate this relationship. An online survey was conducted with young adults aged 19?29 years who experienced the loss of a parent. Data from 137 participants were analyzed. The results showed that, first, self-compassion and meaning reconstruction fully mediated the relationship between the quality of the relationship with the deceased and PTG. Second, caregivers’ grief facilitation behaviors significantly moderated the relationship between meaning reconstruction and PTG. These findings suggest that clinical interventions aimed at enhancing self compassion, meaning reconstruction, and caregivers’ grief facilitating behaviors are effective and essential for adaptation following be- reavement.

Our brain tends to associate stimulus features across the senses in a non-random manner. For example, people show consistency in labelling a rounded shape ‘maluma’/‘bouba’ and a spiky shape ‘takete’/‘kiki’. Previous studies have attributed this phenomenon to the correspondence between sound and shape, but without controlling for other potential factors (i.e., linguistic/orthographical factors). The present study examines the role of acoustic aspect per se by manipulating articulatory gestures to generate synthetic speech sounds not confined to a specific language. Participants were asked to choose either a rounded or spiky shape to indicate the shape that better matched each synthetic speech sound. The results demonstrate that shape choice was systematically mapped on to the dimensions manipulated to generate the sounds. These results indicate that acoustic features indeed drive the association between sound and visual shape.

This paper presents two algorithms using data pyramids for hand shape recognition in Irish Sign Language. Principal Component Analysis (PCA) is used as a feature extraction and dimensionality reduction method. Originally, the problem is nonlinear and it is hard for PCA to extract the underlying structure of the data. The proposed PCA pyramids provide an alternative to nonlinear PCA as they depend on dividing the space into subspaces which are approximately linear using the appropriate eigenspace in each level. They are used to accelerate the search process to approximate the nearest neighbour search problem. The first algorithm uses unsupervised multidimensional grids to cluster the space into cells of similar objects. The second algorithm is based on training a set of simple architecture multilayer neural networks. Experimental results are given to measure the accuracy and performance of the proposed algorithms in comparison with the exhaustive search scenario. The proposed algorithms are applicable for real time applications with high accuracy measures.

Objective To compare a new ultrasound measurement method with calliper cephalometry in infants with deformational plagiocephaly (DP) and to assess the differences of two methods according to the severity of DP.Methods Fifty-two infants with DP were divided into two groups according to the degree of cranial vault asymmetry (CVA); group 1 included 42 infants with CVA over 10 mm, and group 2 included 10 infants with CVA under 10 mm. Cranial vault asymmetry index (CVAI) and occipital angle ratio (OAR) were measured by using calliper and ultrasound measurements, respectively. The occipital angle was defined as the angle between the lines projected along the lambdoid sutures of the skull. Results The occipital angles of the affected sides were significantly greater than those of unaffected sides in both groups. The CVAI and OAR were significantly greater in group 1 than in group 2 (CVAI, 9.3%±2.3% vs. 4.6%±1.5%; OAR, 1.05±0.4 vs. 1.01±0.0; p<0.05). The OAR was positively correlated with the CVAI in all infants (r=0.789) and in group 1 (r=0.784; p<0.05). Conclusion Our study revealed that OAR using the new ultrasound measurement was positively correlated with the CVAI in infants with DP. Therefore, the occipital angle measurement using ultrasound combined with cephalometry could provide better understanding about the characteristics of the overall cranial bone and lambdoid suture complex in infants with DP.

Objective To investigate the effect of the body shape molded inner system on attenuation of spinal curvature and pelvic obliquity in cerebral palsy (CP) with scoliosis. Method Fifteen patients with CP who had fixed or non-fixed scoliosis were recruited. By radiographic studies, Cobb's angle and pelvic obliquity were measured with or without sitting in the body shape molded inner system. Results Spinal curvature assessed by Cobb's angle was significantly reduced when CP patients were seated in the body shape molded inner system rather than in conventional seats. Although pelvic obliquity was not improved in patients with fixed scoliosis, it was significantly ameliorated in patients with non-fixed scoliosis when seated in the body shape molded inner system. Conclusion The body shape molded inner system attenuated spinal curvature and pelvic obliquity in CP patients with non-fixed scoliosis which had a flexible spinal curve.

연구목적: 본 연구는 I-Shape 단면형상을 가지고 있는 곡선교량의 지진파 불확실성에 따른 안전성 분석을 위해 확률론적 기반 취약도 평가를 목적으로 한다 연구방법: 상용유한요소해석 프로그램(ABAQUS, ANSYS)구축된 모델의 검증을 위해 토크 와 집중하중을 적용하여 정적해석에 따른 해석결과와 이론해를 곡선 보의 1/4L, 2/4L, 3/4L 지점에서 휨 모멘트를 비교한 결과 모든 지점에서 1%내로 오차가 발생하는 것으로 나타나 3차원 유한요소 모델에 대한 신뢰성을 확보 하였다. 곡선교량 구조물의 지진파의 불확실성을 위해 경주 및 포항 지진을 포함하여 세계각지에서 발생한 20개의 지진파를 0.2g부터 1.5g까지 5개의 Scale로 변화시켜 시간이력해석을 수행하였으며, Monte-Carlo Simulation을 기반으로 지진 취약도 평가를 수행하였다. 연구결과: 지진 취약도 분석결과 한계상태를 190MPa로 하였을 때 0.2g를 넘어가면서 파괴가 발 생하나 한계상태를 315MPa로 하였을 경우 0.6g를 넘어서면서 파괴가 발생하는 것으로 나타났다. 결론: 본 연구에서 이론해와 수치해석 모델을 비교함으로써 유한요소 모델을 검증하였으며 구축된 I-Shape 곡선 보 모델의 경우 고주파수 영역에 민감성을 보이며, 추후 연구에서 곡 선 보의 주요 매개변수인 단면형상에 따른 지진 취약도 평가를 수행하고자 한다.

Purpose: This study was to the fragility evaluation of I-shape curved beam structure subjected to strong ground motions including Gyeongju and Pohang earthquakes Method: In particular, to conduct the analytical model, ABAQUS and ANSYS platform was used in this study. Furthermore, the analytical model using 3D Finite Element Model (FEM) was validated, in comparison to the theoretical solutions at the location of 025L, 05L, and 0.75L in static loading condition. In addition, in order to evaluate the seismic fragility of the curved beam structure, 20 seismic ground motions were selected and Monte-Carlo Simulation was used for the empirical fragility evaluation from 0.2g to 1.5g. Result: It was interesting to find that the probability of the system failure was found at 0.2g, as using 190 MPa limit state and the probability of the failure using 390 MPa limit state was starting from 0.6g. Conclusion: This study showed the comparison of the theoretical solution with analytical solution on I-shaped curved beam structures and it was interesting to note that the system subjected to strong ground motions was sensitive to high frequency earthquake. Further, the seismic fragility corresponding to the curved beam shapes must be evaluated

본 논문은 영역 기반 형상 기술자와 평균 이동 군집화(mean-shift clustering)를 이용한 인간 형상 인식 방법을 제안한다. 영상 기반 감시 시스템에서 영상으로부터 검출된 객체 영역이 사람인지 아닌지를 판별하는 것이 본 논문의 주요 목적이다. 본 논문에서는 MPEG-7의 영역 기반 기술자인 angular radial transform (ART)을 인간 형상 모델링에 적용 하였다. 인간 형상의 이미지 데이터베이스를 구축하고, 인간 형상을 3 radial과 12 angular 주파수로 표현 하였다. 우선, 인간 형상의 36차원 ART 벡터를 평균 이동 군집화를 이용해서 군집화하고, 군집들의 평균 벡터를 이용해서 대표 ART 벡터들을 모델링 하였다. 객체 영역으로부터 추출된 ART 벡터와 대표 벡터들 사이의 거리를 통해서 인간 형상을 판별 한다. 각 군집의 거리 문턱값은 학습 과정에서 통계학적으로 결정 된다. 또한, 본 논문은 배경 제거를 통해 추출한 객체의 윤곽을 평활화함으로써 인식률을 증가시켰다. 인간 형상의 ART 벡터들을 훈련시키기 위하여, 수 천 개의 배경 제거를 통해 추출한 실제 객체들과 삽화를 이용하였다. MPEG CE-2-B 데이터 셋, 인간과 인간이 아닌 객체의 삽화, 그리고 배경 제거를 통해 얻은 영상과 같은 다양한 영상을 이용해서 실험들을 수행하였다. 제안하는 방법이 강인하고 효율적으로 인간 형상을 인식한다는 것을 실험 결과를 통해 증명 하였다.

This paper proposes a human shape recognition algorithm using the region-based shape descriptor and mean shift clustering. The main goal of paper is to identify that the object regions extracted in the video are human or not for video surveillance systems. The angular radial transform (ART), a region-based shape descriptor in MPEG-7, is applied to model the human shapes. We construct database images of human shapes, and exploit 3 radial and 12 angular frequencies for modeling human shapes. The 36-D ART vectors for human shapes are first clustered using mean shift clustering, and several representative ART vectors are modeled by mean vectors of clusters. The human objects are identified by distances between the representative vectors and ART vector of extracted object region. The distance threshold for each cluster is statistically obtained in the learning step. This paper also deals with smoothing object boundaries extracted by background subtraction, which improves the recognition rates. The ART vectors for human shapes are learned using thousands of illustration images and real objects extracted by background subtraction. Experiments are performed on various images such as MPEG CE-2-B data set, illustration of human and non-human objects, and video frames combined with background subtraction. The experimental results show that the proposed algorithm is robust and efficient in human object recognition.

목적: 본 연구는 투 블록 형태로 무게 선은 우(대각) 라인, 형태 선은 좌(대각) 라인의 비대칭커트이다. 또한 두상영역분할, 각도, 슬 라이스 라인에 따른 디자인과 길이 변화를 실증하여 헤어커트 기초자료를 제공하고자 하는데 의의가 있다. 방법: 골든 백 미디엄 포 인트, 백 포인트, 백 네이프 미디엄 포인트를 기점으로 상단과 하단으로 나누었다. 상단 포인트 지점에서 10 cm, 왼쪽은 대각(V)라 인, 오른쪽은 대각(A)라인, 자연 시술 각도 0°, 두상 시술 각도 20°, 40°을 사용하였다. 결과: LGBM1, LB1은 투 블록 형태의 비대칭 커트로 관찰되어 율동감, 신비감, 생동감, 리듬감, 역동감, 신선함이 나타났다. 그러나 LBNM1은 비대칭으로만 관찰되었다. 비대칭 커트는 좌우가 다르므로 이질적인 현상이 나타났다. 그리고 규칙적인 비대칭은 정돈과 균형의 조화미로 역동감, 생동감, 리듬감, 신 선함을 줄 수 있다고 판단된다. 또한 슬라이스 라인을 측면에서부터 시작한 관계로 기울기가 뒷면에서 시작하는 것보다 적다고 사 료된다. 원랭스는 매끄러움, 가지런함, 무거움을 상징하고 그래쥬에이션은 매끄러운 질감과 거친 질감을 동시에 갖고 있다. 결론: 좌우가 다른 비대칭 커트는 불균형으로 인해 신선함, 신비로움, 역동성, 생동감, 리듬감을 줄 수 있다고 판단된다. 즉 구성된 비대칭 커트는 창의적인 효과와 더불어 균형과 조화를 이룰 수 있다. 향후 연구에서는 그래쥬에이션과 유니폼 레이어 커트의 혼합 형태, 볼 륨커트, 전두부와 측두부의 디자인형태에 관한 연구가 활발히 이루어지길 기대한다

Purpose: In this study, the weight line is the right (diagonal) line and the shape line is the asymmetrical cut of the left (diagonal) line rendered in the form of two blocks. In addition, it is meaningful to provide basic data on haircuts by demonstrating the design and length changes according to head area division, angle, and slice line. Methods: It is divided into upper and lower parts starting from golden back medium point, back point, and back nape medium point. 10 cm at the upper point, diagonal (V) line on the left, diagonal (A) line on the right, celestial axis of 0°, and a head angle of 20°, and 40° were used. Results: LGBM1 and LB1 were observed as two-block asymmetrical cuts, expressing rhythm, mystery, liveliness, dynamic, and freshness. However, LBNM1 was observed only asymmetrically. Since the asymmetrical cut is different from left to right, a heterogeneous phenomenon appeared. Regular asymmetry is thought to provide dynamism, liveliness, rhythm, and freshness expressed as harmonious beauty of order and balance. In addition, since the slice line is started from the side, it is considered that the slope is less than that starting from the back. One length symbolizes smoothness, orderliness, and heaviness, and the gradation has both a smooth texture and rough texture. Conclusion: Asymmetrical cuts can provide freshness, mystery, dynamism, liveliness, and rhythm through imbalance. In other words, the asymmetrical cut can be balanced and harmonized with creative effects. In future studies, it is expected that studies on the mixed form of gradation and uniform layer cut, volume cut, and design form of the front of the head and the temporal area of the head will be conducted.

目的: 在本研究中，重量线是右（对角）线，形状线是左（对角）线的不对称切割，以二分区的形式呈现。此 外，通过展示根据头部区域划分、角度和切片线的设计和长度变化，提供理发的基本数据是有意义的。方法: 从 金背中点、背点、背颈中点开始，分为上下两部分。使用上点10 cm、左侧对角线(V)、右侧对角线(A)、天轴 0°、头角20°、40°。结果: LGBM1和LB1呈二分区的不对称剪发，表现节奏、神秘、活泼、动感、新鲜。然而， LBNM1仅被观察到不对称。由于左右剪裁的不对称程度不同，出现了异质现象。规则的不对称被认为提供了活 力、活力、节奏和新鲜感，表现为秩序与平衡的和谐美。另外，由于切片线是从侧面开始的，因此认为斜率小 于从背面开始的斜率。一长象征平滑、有序、厚重，层次既有平滑的质感，也有粗糙的质感。结论: 不对称剪发 可以通过不平衡来提供新鲜感、神秘感、动感、活泼感和节奏感。换句话说， 组合的不对称剪发可以达到平衡 和谐的创意效果。 在未来的研究中，预计将进行渐变和均匀分层切割的混合形式、体积切割以及头部前部和头 部颞区的设计形式的研究。

This study investigates the treatment performance of two different carrier types in a moving bed biofilm reactor (MBBR). Two different carrier types were employed: regular shape carrier (RSC) and irregular shape granular (ISG) carrier. The results demonstrate that the airflow design should be based on the specific gravity and shape of carrier. Both the surface area COD (SCOD) removal rate and the attached biomass increased at a linear rate as the loading rate. The study found that the attached biomass on the ISG carriers was lower than those on the RSC carriers. This is due to hydrodynamic shear and abrasion.

목적: 본 연구는 두상 상단은 인크리스 레이어 커트, 두상 하단은 원랭스 커트를 혼합한 투 블록 커트이다. 두상영역분할과 길이 및 슬라이스 라인에 따른 형태선의 변화를 파악하고자 한다. 또한 커트 디자인의 변화를 실증하여 헤어커트 기초자료를 제공하는 데에 목적이 있다. 방법: 두상영역분할을 위와 아래로 구분하였다. 두상 상단은 두상시술각도 100°, 탑 골든 미디엄 포인트에서 15 cm, 골든 포인트에서 20 cm, 골든 백 미디엄 포인트에서 25 cm로 하였다. 두상 하단의 출발점은 네이프 포인트에서 10 cm, 15 cm, 20 cm, 자연시술각도 0°로 하였다. 슬라이스 라인은 두상 하단 후면은 평행라인 측면은 A라인, 평행라인, V라인을 적용하였다. 결과: 모발 길이가 길고 각도가 낮으면 차분함과 무게감, 길이가 짧고 각도가 높으면 볼륨감과 생동감을 줄 수 있다. 원랭스 커트는 동일 선상에 모발이 떨어져 각진 형태와 매끄러움 그리고 가지런함을 상징한다. 인크리스 레이어 커트는 길게 늘어진 형태와 거친 질감, 볼륨감, 생동감을 줄 수 있다. 투 블록 커트는 연결되지 않는 커트로 신비감, 독특함, 신선함을 줄 수 있다. 두상영역분할 지점을 위 에 두면 모발 길이가 짧아지고 아래에 두면 모발 길이가 길어진다. 결론: 원랭스 구간이 많을수록 매끄러움은 증가한다. 인크리스는 오목한 형태로 얼굴형과 두상 형을 가름하게 보이는 효과가 있다. 그리고 모발 길이를 길게 하면 차분함, 모발 길이를 짧게 하면 볼 륨감을 연출할 수 있다. 두상분할 시 두상 형과 얼굴형을 파악해서 결정해야 될 것으로 사료된다. 투 블록 커트에서 두상분할을 위 에 두면 모발 길이가 짧아지고 앞머리 형태로 나타난다. 반면 두상분할을 아래에 두면 모발 길이가 길어진다. 또한 질감처리와 드라 이 방식을 어떻게 하느냐에 따라 연결된 커트로 보일 수도 있다고 사료된다

Purpose: This study describes two-block cuts involving an increase layer cuts at the top of the head and one-length cuts at the bottom of the head. The changes in the shape line according to head area division, length and slice line was described. This study aimed to provide basic data on haircuts by demonstrating changes in cut design. Methods: The division of the head was divided into upper and lower parts. The starting points at the top of head were 15 cm from the top golden medium point, 20 cm from the golden point, and 25 cm from the golden back medium point and the angle of the head was 100°. The starting points at the bottom of the head were 10, 15, and 20 cm, and the natural angle of operation was 0° at the nape point. The slice line was applied as a parallel line on the lower back of the head, and as an A line, a parallel line, and a V line on the side of the head. Results: A long hair with a low angle can give calmness and weight, whereas a short hair with a high angle can provide volume and liveliness. The one-length cut emphasizes an angular shape, smoothness, and orderliness as the hair falls on the same line. In contrast, an incremental layer cut can give a long stretched shape, rough texture, volume, and liveliness. Two-block cuts are unconnected cuts that offer a sense of mystery, uniqueness, and freshness. If the point of the head area division is placed on above, the hair length will decrease and if it is placed below, the hair length will increase. Conclusion: Smoothness increases with the number of one-length intervals. The increase layer cut is concave, which makes the face and the head look thinner. Long hair provides calmness whereas short hair offers volume. When dividing the head into parts, it is essential to determine the head and face type. In two-block cuts, if a head area division is placed above, the hair length will be shorter and appear as bangs. Contrarily, if the head split is placed below, the hair length increases. Furthermore, it is also thought that depending on how the texture is treated and how the drying method is done, it can appear as a connected cut.

目的: 本研究描述了一种双区块剪发，即头顶增量分层剪发，头底单一长度剪发。研究描述了形状线随头部分 区、长度和切片线的变化。本研究旨在通过展示剪发设计的变化，为发型设计提供基础数据。方法: 将头部分为 上、下两部分。头顶起始点分别为距头部黄金中点15 cm、距黄金中点20 cm、距背部黄金中点25 cm，头部角 度为100°。头底起始点分别为距头部10、15、20 cm，自然操作角度为颈背点0°。在头后下方，切片线为平行 线；在头侧，切片线为A线、平行线、V线。结果: 低角度的长发能营造沉稳厚重的感觉，而高角度的短发则能 带来蓬松感和活力。单一长度剪发强调棱角分明、顺滑有序的造型，因为头发垂落在同一条线上。相比之下， 增量分层剪发则能打造修长舒展的造型、粗犷的质感、蓬松感和活力感。双区块剪发是不相连的剪发，营造出 一种神秘、独特和清新的感觉。如果头部区域划分点位于上方，头发长度会缩短；如果位于下方，头发长度会 延长。结论: 随着单一长度部分越多，头发的顺滑度也随之增加。增量分层剪发呈凹形，起到脸型和头型偏瘦。 长发带来沉稳感，而短发则带来蓬松感。将头部区域分割时，必须确定头型和脸型。在双区块剪发中，如果将 头部分叉放在上方，头发长度会较短，看起来像刘海。相反，如果将头部分叉放在下方，头发长度会增加。此 外，根据纹理处理方式和吹风方法的不同，头发可能会呈现出连续的剪发效果。

최근 패션 이미지는 디지털 콘텐츠로 전환되어 동영상 기반의 소셜 미디어를 통해 움직이는 영상 이미지로 소비자에게 보급되고 있으며, 몸의 움직임과 의상이 관찰자에게 미치는 시각적 효과에 관한 연구가 필요하다. 본 연구는 시각적 관찰을 통한 지각과 관련된 몸, 움직임, 의복의 관계에 관한 연구로 몸과 의복의 움직임을 Moving CBC라 하고 움직임이 극대화된 댄스 의복을 중심으로 Moving CBC 형태 지각의 특수성을 고찰하였다. 이를 위해 먼저, 선행연구를 통해 신체, 움직임, 의복 관찰 체계를 알아보고, 이를 적용한 심층 인터뷰를 포함한 실험 연구로 수행하여 Moving CBC 지각의 특성이 논의하였다. 본 연구에서 도출된 Moving CBC의 지각 특성은 신체와 의복의 정지 이미지와 움직이는 이미지 간의 지각 차이와 신체와 의복의 움직이는 모양의 원리를 설명한 다. Moving CBC의 형태를 지각할 때, 실제 사물의 구조적 형태보다 움직임에 의해 발생하는 변화에 대한 주관적 인상이 형태 지각에 더 큰 영향을 미쳤다. 그리고 Moving CBC의 지각은 정지 이미지와 달리 시간성을 가진 다차원에서 지각되어, 관찰자는 자신이 처한 조건이 변화함을 인지하고 다차원적으로 바뀌는 형태 구조를 능동 적으로 명확히 파악하였다. 본 연구는 미디어 환경의 변화에 따른 시대적 상황을 반영하여 움직이는 의복의 조형적 측면을 구축하기 위한 기초 연구라는 점에서 의의가 있으며, Moving CBC의 형태 지각의 특성은 Moving CBC를 분석하고 해석하는 데 적용될 수 있다. 또한, 본 연구에서 제시된 형태 지각의 특성이 3차원적이고 역동적인 디자인 사고와 표현 방법을 사용하여 새로운 디자인을 만드는 데 활용되기를 기대한다.

This article is a study on the relationships between the body, movement, and clothing in relation to perception through visual observation. In the first part, the observation system for body, movement, and clothing was introduced; this paper applies that system in practice to investigate how these elements are perceived. This study defines the movement of the body and clothing as Moving CBC. It investigates the perception of Moving CBC forms, focusing on dance clothing where movement is maximized. An experimental study involving in-depth interviews was conducted. The perceptual system and the characteristics of Moving CBC perception were discussed. The perceptual characteristics of Moving CBC derived from this study explain the difference in perception between static and moving images of the body and clothing, and also clarify the principles governing moving shapes of the body and clothing. In perceiving the form of Moving CBC, subjective impressions of changes created by the movement of the actual object had a greater impact on form perception than its structural form, Additionally, the perception of Moving CBC, unlike that of static images, was experienced in multidimensional spaces with temporality. Observers actively recognized the changes in their own conditions and clearly identified the multidimensional, transforming structural forms. This study serves as foundational research for constructing the formative aspects of moving clothing, reflecting the temporal trends resulting from changes in the media environment. The characteristics of form perception in Moving CBC can be applied to analyze and interpret Moving CBC.

목적: 본 연구는 좌측 평행선과 우측 우대각 라인의 비대칭 커트이며 길이, 각도, 슬라이스 라인을 변경하여 형태변화를 관찰하였 다. 또한 헤어커트의 기초자료를 제공하고자 한다. 방법: 두상영역분할을 상단과 하단으로 나누었다. 네이프 포인트에서 왼쪽은 평 행라인과 오른쪽은 우대각 라인 그리고 두상시술각도 25, 50, 75도로 하였다. 측면의 슬라이스 라인 A (대)라각인은 25도, 평행라인 은 50도, V (대각)라인은 75도로 상단의 길이만 측정하였다. 결과: 원랭스 각도는 매끄러움과 가지런함을 상징한다. 그리고 그래쥬 에이션은 거친 질감과 가지런함이 상징한다. 두상영역분할위치를 위로 두면 생동감, 리듬감이 나타나고 아래로 두면 부피감, 무게 감이 증가한다. A (대각)라인은 성숙함과 완숙함 및 가름한 형태이고, 평행라인은 평범함과 무난함 그리고 V (대각)라인은 귀여움과 발랄함을 상징한다. 비대칭 커트의 불균형은 신선함과 신비로움 및 활기찬 역동감, 리듬감, 신비감을 줄 수 있다. 결론: 같은 커트 방식의 사고방식을 버린다면 다양한 형태의 커트디자인은 새롭게 탄생될 수 있다. 이를 바탕으로 감각적인 헤어커트 디자인은 무궁 무진할 수 있다고 사료된다

Purpose: In this study, the asymmetrical cut of the left parallel line and the right diagonal line was examined by varying the length, angle, and slice line. Additionally, basic data on haircuts will be provided. Methods: The head region division was divided into upper and lower parts. The angle of the parallel line on the left, the right side of the right side, and the head were 25°, 50°, and 75°, respectively. The slice A (diagonal) line on the side was 25°, the parallel line was 50°, and the V (diagonal) line was 75°. Results: The one-reel angle represents smoothness and orderliness. Furthermore, rough texture and arrangement represent gradation. The feeling of liveliness and rhythm appear when the head area division position is up, and the feeling of volume and weight increases when it is down. The A (diagonal) line represents maturity, maturity, and thinness, the parallel line represents plain and smooth, and the V (diagonal) line represents cuteness and youthfulness. The imbalance of asymmetrical cuts can offer freshness, mystery, vibrant dynamics, rhythm, and mystery. Conclusion: Different types of cut designs can be reborn if you abandon the same way of thinking. Based on this, it is considered that sensuous haircut designs are endless.

目的: 在这项研究中，通过改变长度、角度和切片线来检查左侧平行线和右侧对角线的不对称剪发。此外，为 提供有关理发的基本数据。方法: 将头部区域划分为上下两部分。左侧、右侧与头部平行线的夹角分别为25°、 50°、75°。侧面的切片A（对角）线为25°，平行线为50°，V（对角）线为75°。结果: 单卷角代表平滑和有序。 此外，粗糙的纹理和排列代表层次。头区划分位置向上时有轻快感和韵律感，向下时有体积感和重量感增加。 A （斜）线代表成熟、成熟、瘦弱，平行线代表平淡流畅，V（斜）线代表可爱、青春。不对称剪裁的不平衡可以 提供新鲜感、神秘感、充满活力的动态、节奏和神秘感。结论: 摒弃同一种思维方式，不同类型的剪裁设计可以 重生。基于此，人们认为感性的发型设计是无穷无尽的。