Earticle

본 논문은 『莊子』와 백남준(Paik, Nam-June)의 비디오설치작품(TV정원)에 드러난 時空間的特性에 관한 비교 연구이다. 백남준은 동서양을 넘나들며 다양한 경 험과 활동을 하였으며, 장자철학과 시공간관에도 관심을 가졌다. 백남준 비디오설치 작품의 시공간적 특성에 관한 연구는 장자 예술철학의 정신적 자유로움과 시공간적 특 성과 비교함으로써 오늘날의 새로운 문화예술의 경향성과 현상들을 새롭게 재조명하고 자 했다. 『장자』에 있어서 두드러진 시공간적 특징은 逍遙遊에서 포착되는 精神的自由와 호접지몽(胡蝶之夢)을 통해서도 확인할 수 있다. 소요유 편에 드러난 정신적 자유는 인간의 시공간적 인식의 경계를 허무는 자유로움에 있다. 또한 胡蝶之夢에서 드러나는 現實性과 假像性의 시공간 특성은 오늘날 다양한 뉴미디어를 사용하는 현대사회의 문 화예술 현상과 시공간적 특성과의 비교 연구에 있어서, 매우 중요하고 의미 있는 시사 점을 제공한다. 백남준의 비디오설치․조각 작품 중에서, 관람객의 대상에 대한 상호작용과 몰 입을 통해서 전시공간과 현실공간의 경계를 허물고, 새로운 시공간적 영역을 확장하는 특성을 보이는 작품으로, <TV정원>을 들 수 있다. <TV정원>을 관람하는 관람객은 전 시장 내부를 자유롭게 거닐며 체험하는 逍遙遊와 현실과 가상을 넘나드는 胡蝶之夢의 미적체험이 가능하다. 전시장에 머무르는 동안 관람객은 전시라는 상상공간과 정원이 라는 현실공간을 넘나들며, 정신적 자유를 누릴 수 있다. 다양한 미디어를 매개로 몰입 하고 사유하는 현대인은 장자의 소요유와 호접지몽의 접근방식으로 각자 상상의 나래 를 펼치며 가상의 세계에 진입하기도 한다. 철학적 사유(장자)와 예술작품들(백남준) 은 때로 복잡한 현대사회의 문화현상을 이해하는 데 중요한 가늠자로서 중요한 의미를 가질 수 있다.

This research paper will investigate the comparative study about Spatio-Temporal Characteristics of Zhuang-zi and Nam-June Paik`s TV Garden. Paik, Nam-June had diverse experiences and many activities by moving back and forth between the East and the West, and was also interested in Zhuang-zi's philosophy and space-time view. A study on spatial and temporal characteristics of Paik, Nam-June's video installations newly tried to reinterpret tendencies and phenomena of today's new culture and art by comparing with the spiritual freedom and the spatio- temporal characteristics of Zhang 's art philosophy. The remarkable spatio-temporal characteristics of Zhuang-zi can be checked through The Butterfly Dream and spiritual freedom which is appeared in Xiāo-Yáo-Yóu(逍遙遊). The spiritual freedom of Xiāo-Yáo-Yóu is the freedom that tears down the boundary of human spatio-temporal awareness. Also, spatio-temporal characteristics of reality and imagination in the Butterfly Dream offer important and meaningful implications for the comparative study between spatio-temporal characteristics and cultural and artistic phenomena of modern society which use various new media in today. Among Paik’s video installation․sculpture works, TV Garden has a characteristic to extend new spatio-temporal territory and to tear down the boundary between exhibition space and realistic space through immersion and interaction about the object of the audience. Visitors who watch the <TV Garden> can experience the aesthetic experience of Xiāo-Yáo-Yóu(逍竜遊), walking around freely in the exhibition hall, and 胡蝶之夢, crossing reality and imagination. While the audience is staying in the exhibition hall, they can enjoy the spiritual freedom by hanging between a realistic space garden and an imaginary space exhibition. Sometimes they are immersed by various media, and they enter the virtual world with deep thoughts and imaginations. Zhuang-zi’s philosophical thought and Paik’s art works can have an important meaning as a sight for understanding complicated cultural phenomena of modern society.

어린이 보호구역은 교통사고 예방을 위해 제한속도 하향 및 교통안전시설을 도입하고 있으 나, 이러한 조치의 중·장기적 효과에 대한 연구는 부족하다. 기존 연구들은 교통안전시설이 단 기적으로 속도 저감에 기여한다고 보고하였지만, 운전자가 반복된 시각 자극에 익숙해지면서 감속 효과가 점차 감소할 가능성이 제기되고 있다. 본 연구는 강원도 동해시의 두 보호구역을 대상으로 디지털 교통안전 표지판 설치 전후의 차량 속도와 제한속도 준수율 변화를 분석하고 감속 효과의 지속성을 검토하였다. 사전 및 사후 1·2차 조사를 실시하고 AI 기반 영상 분석 기법을 통해 시간평균속도와 제한속도 순응률을 산출하였다. 분석 결과, 표지판 설치 직후에는 최대 18.2%의 속도 저감과 6.5%p의 순응률 증가가 나타났으나, 사후 2차 조사에서는 효과가 일부 감소하였고, 특히 야간에서 저감 효과 약화가 뚜렷하게 관찰되었다. 이는 습관화와 주의 력 분산 등 운전자 인지 특성에 기인한 것으로 해석되며, 감속 유도 효과의 지속을 위해 운전 자 행동 특성에 기반한 맞춤형 대책이 요구된다. 본 연구는 디지털 표지판의 실효성을 실증적 으로 검토하고 지속 가능한 교통안전 정책 수립에 시사점을 제공한다.

School zones are designated to prevent traffic accidents through measures such as speed limit reductions and the installation of traffic safety facilities. However, there is a lack of research on whether these effects are sustained over time. While previous studies have demonstrated the short-term effectiveness of such interventions, there is growing concern that drivers may become desensitized to repeated visual stimuli, leading to a gradual decline in speed reduction behavior. This study examined changes in vehicle speed and speed limit compliance before and after the installation of digital traffic signs in two school zones in Donghae, South Korea, and evaluated the long-term effectiveness of these signs. Using AI-based video analysis, time-mean speed and speed limit compliance rates were measured through pre-installation and two follow-up surveys. The results showed that immediately after installation, daytime speeds decreased by up to 18.2%, and compliance rates improved by 6.5 percentage points. However, these effects diminished over time, particularly during nighttime hours. This suggests that driver habituation and attentional decline may reduce the effectiveness of digital signage over time. The findings underscore the need for driver behavior– based, adaptive safety strategies to sustain speed reduction in school zones.

하룬 파로키의 다채널 영상설치 작품 <딥 플레이(Deep Play)>(2007)는 영화학에서의 매체에 대한 성찰을 확장하여 영화 이미지가 작동하는 공간적, 사회담론적, 정치적 맥락에 관한 본질적인 질문을 던진다. 2006 FIFA 월드컵 결승전 경기에 관한 12개의 화면이 갤러리 공간에서 상호작용하는 방식은 전체적인 조형적 구성이나 작가적 시그니처를 위한 것이 아니라 영상 이미지가 어떻게 하나의 미디어 이벤트를 구성하고 이미지 소비를 위한 다층적인 공간의 설정이 어떻게 이루어지는가에 대한 재고를 유도한다. 이러한 문제의식은 영화를 ‘매체(medium)’로 접근하고 다루는 모더니즘적 성찰로부터 벗어나 넓은 범위에서의 ‘장치(apparatus)’로 인식하는 태도를 반영하는 것이며, 영화를 사회적 ‘장치’로 인식할 때 작품은 평면적 이미지로 머물지 않고 제작과 유통, 소비 과정에 대한 비평적 사유를 촉진하게 된다. 파로키의 이러한 태도는 자크 랑시에르(Jacques Ranciére)가 구체화하는 예술의 정치적 기능에 상응하는 것으로, 사회적 관계와 이미지 소비의 정치적 차원들을 가시화시키고 이에 대한 성찰을 관객이 능동적으로 수행할 수 있는 경로를 제공한다. 이로써 파로키는 정치적 행동을 구현하기 위한 선동적 도구로서 예술을 활용하는 기존의 정치 예술 패러다임으로부터 벗어나, 관객 나름대로 자신만의 비평적 태도를 추진하도록 하는 유기적이고 개방적인 소통을 취한다. 메타－시네마로서의 <딥 플레이>는 오늘날 감각적 체험에 개입되는 사회 정치적 장치에 대해 첨예한 정치적 태도를 가져야 할 필요성을 제안할 뿐 아니라, ‘예술 행위’와 ‘예술 체험’에 대한 보다 ‘심층적인’ 사유가 곧 예술 행위 및 체험의 일부가 되어야 함을 수행적으로 피력한다. 조형적 완성도나 구성적 견고함을 최선의 미학적 경지로 설정하지 않고 여러 장치들을 감지하는 인지력과 해석력의 창출을 관객에게 이양하는 파로키의 태도는 정치와 예술의 기능을 서로에 대한 유기적 관계를 통해 재조직하는 진취적 패러다임이라 할 수 있다.

Harun Farocki’s 12-screen installation piece Deep Play(2007) shows more than the final match of FIFA World Cup Games 2006 that it depicts. Incorporating various images as found footage-except for image in and around the stadium during the game that Farocki himself shot, Farocki reflects upon the omnipresence of digital tools and proposes a distant, critical perspective on today’s media environment. While the artistic intervention or creation in the construction of images remains minimal, Farocki’s assemblage makes visible the ubiquitous digital apparatus that record, analyze, broadcast, and reconfigure the event. Farocki’s “artistic” vision departs from the creative signature hailed in auteurism in order to render the artistic process as well as the spectators’ sensory experience inseparable parts of the operation of the dominant digital apparatus. Using Jean-Louis Baudry’s concept of the cinematic apparatus, this paper examines how the trajectories of the conventional concept are expanding in the digital age and how Farocki questions the ways in which such expansion takes place. As an meta-cinematic as well as post-cinematic project, Deep Play ultimately offers a “deep” critical view on the sociological dimensions of artistic practices as well as on the power of digital technology as a sensory device.

본 작품은 키넥트에서 입력되는 영상신호를 분석하여 현재 작품 앞에 있는 관객의 모습을 인식하고 그의 움직임을 연속적인 실루엣 외곽선 드로잉으로 나타내는 인터랙티브 컴퓨터 아트 작품이다. 작품 앞에 선 관객의 모습을 테두리선만으로 간결하게 드로잉하되 현재 한 순간의 모습만이 아닌 이전 순간들로부터 이어지는 연속동작들로 보여주어 동세를 나타나고자 했다. 제작에 있어 키넥트를 활용하여 비디오 프레임 이미지 안에서 배경은 제외하고 인체의 영역만을 분리해 내었다. 키넥트는 지능적인 처리를 통해 인물과 관련된 다양한 정보들을 손쉽게 얻을 수 있는 형태로 제공해주므로 작업이 용이해지며, 작품의 동작 성능에 악영향을 미칠 수 있는 여러 외부요인들을 차단하여 작품이 주변 환경에 크게 영향 받지 않고 원활히 동작할 수 있도록 도와준다. 코딩에 있어 키넥트를 통해 관객을 촬영한 동영상에서 배경은 제외한 인물영역만을 추출하고, 이 영역에서 실루엣 외곽선을 찾은 후, 최근 이루어진 연속동작들의 외곽선 데이터를 갱신하고, 마지막으로 이들을 한 화면 안에 중첩해서 드로잉 함으로써 연속동작의 동세를 표현하였다. 이후 같은 과정을 빠른 속도로 반복함으로써 관객이 실시간으로 작품과 인터랙션 하도록 하였다. 전시 결과 관객들이 흥미롭게 감상하며 즐거워하는 것을 확인할 수 있었으며, 관객이 큰 움직임을 보일 때 작품의 비주얼이 보다 풍성해지는 특성을 살리고자, 추후 여러 대의 프로젝터와 여러 대의 키넥트를 사용하여 보다 좌우 폭이 넓은 화면에서 경험할 수 있도록 작품의 너비를 확장하는 연구를 계획하고 있다.

A study on interactive computer art is pursued to analyse the video signal from Kinect to perceive the shape and movements of the participants aiming to visualize continuous silhouette outline drawings. Special interest was to explore a way to show the beauty of constant everyday movements with multiple but simple silhouette outline drawings to reveal a complex but natural continuum of movements. Programming was based on Kinect to utilize its intelligent features of recognition on human movements, which lessens the endeavor of the coding process significantly. Kinect also makes this work much more robust in terms of reliability by protecting the piece from various noises from installation environment, including complex background and harsh lighting conditions. Live video signal from Kinect was captured and analysed to select only the area where the participants are, and silhouette outlines were extracted from the area. Then outline data were managed to update and maintain the most recent silhouette outlines. Finally this data were drawn into one frame to show multiple continuous silhouette outlines. This whole process repeats itself fast enough to provide a realtime interactive experience. At the exhibition, the work was received happily by the participants and the visual of the piece got richer as the participants showed bigger movements. Therefore a next step of study is planned to enlarge the width of the work to encompass more movements from more participants, possibly using multiple beam projectors and multiple Kinects.

We give a detailed description of the installation and operation of a double-station meteor detection system which formed part of a research & education project between Korea Astronomy Space Science Institute (KASI) and Daejeon Science Highschool. A similar system is currently not existing in South Korea. A total of six light-sensitive CCD cameras were installed with three cameras at SOAO and three cameras at BOAO observatory. A double-station observation of a meteor event enables the determination of the three-dimensional heliocentric orbit in space. This project was initiated in response to the Jinju fireball event in March 2014. The cameras were installed in October/November 2014. The two stations are identical in hardware as well as software. Each station employes sensitive "Watec-902H2" cameras in combination with relatively fast f/1.2 lenses. Various fields of views were used for measuring differences in detection rates of meteor events. We employed the SonotaCo UFO software suite for meteor detection and their subsequent analysis. The system setup as well as installation/operation experience is described and first results are presented. We also give a brief overview of historic as well as recent meteor (fall) detections in South Korea. For more information please consult http://meteor.kasi.re.kr.

본 논문은 영상화재감지기(Video Fire Detector)의 시험 및 설치기준에 관한 연구로서 FM Approvals, UL, ISO7240 및 NFPA 72 기준들을 서로 비교분석하여 국가화재안전기준 203 (NFSC 203)에 반영되어야 할 기준들을 제안하였다. 영상화재감지기의 시험과 관계된 FM Approvals 기준에는 연기형, 불꽃형으로 분류되고 비화재보시험이 있었으나 UL 기준에는 연기형만 제시되어 있었다. 외국 기준인 ISO 7240에서는 화재현상 검출유형 등 6가지를, NFPA 72에서는 화재현상 검출유형 등 3가지를 조사하였다. CCTV 설치 표준공법에서는 영상화재감지기의 설치기준에 필요한 항목이 15가지가 있었으며 설치방법에 따라 각 분야별 기준이 제시되어 있었다. 영상화재감지기 적용을 위해서는 감지기 시험항목 중 용어의 정의, 감지기의 구분, 구조 및 기능에 관련항목을 삽입하고 감도조정, 비화재보방지, 주위온도시험, 유효감지거리 및 감도와 시야각, 노화시험, 살수시험, 내화시험의 7개 항목의 적용이 필요하다. 현장 설치를 위해서는 국가화재안전기준 203 (NFSC 203)에 작동환경 및 조도기준을 설정하고 음향장치, 표시등의 설치거리 등의 기준을 삽입하여야 한다.

This research performed tests of Video Fire Detector and criteria of installation to make suggestions regarding the criteria that must be reflected in NFSC 203 by comparing the standards of FM Approvals, UL, ISO7240 and NFPA 72. FM Standard related to Video Fire Detector test has been classified as Smoke, Flame type, but the UL Standard has classified only as a Smoke type. This research examined 6 cases of fire phenomenon detection case in ISO 7240 and 3 cases in NFPA 72, respectively. There are 15 items required for the installation standard of a Video Fire Detector and each field standard is presented as a per installation method. To apply a Video Fire Detector, the pertinent items (the definition of term, detector's classification, structure and function among its test item) must be inserted. In addition, 7 items of the fire test, i.e., the sensitivity adjustment, prevent false alarm, ambient temperature test, the effective sensitivity and detection distance and viewing angle, aging test, flood test, must be applied to the actual test. For installation in the field, the operation environment and levels of illumination, and NFSC 203 must be set, and standards relevant to the sound system, indicators' installation distance, etc. need to be inserted.

어린이집 영상정보처리기기의 설치·운영 가이드라인과 관련된 법제적 개선사항은 다음과 같이 정리할 수 있다. 「영유아보육법」 제15조의5제1항은 CCTV 등에 의해 생성되는 영상정보에 대한 보호자의 열람요청의 목적으로 “자녀 또는 보호아동의 안전” 확인을 규정하고 있다. 또한 같은 법 시행규칙 제9조의4제1항은 “보호자는 법 제15조의5제1항제1호에 따라 자녀 또는 보호아동이 아동학대, 안전사고 등으로 정신적 피해 또는 신체적 피해를 입었다고 의심되는 등의 경우에는 폐쇄회로 텔레비전을 설치·관리하는 자에게 영상정보 열람요청서나 의사소견서를 제출하여 영상정보의 열람을 요청할 수 있다”고 규정하고 있다. 이와 같은 규정은 아동학대, 안전사고 등으로 인해 야기되는 정신적 피해 또는 신체적 피해에 대한 단순한 주관적인 의심이 존재할 경우에도 보호자의 영상정보에 대한 열람요청이 가능한 것으로 해석될 여지가 존재하고 이는 보육교사의 보육활동을 지나치게 제약할 소지가 있다. 따라서 「영유아보육법 시행규칙」 제9조의4제1항을 개정하여 ‘자녀 또는 보호아동의 안전’과 관련된 사항을 ‘아동학대, 안전사고 등으로 정신적 피해 또는 신체적 피해를 입었다고 의심되는 등의 경우’로 개정하는 것이 타당하다. 또한 개정 가이드라인에서 열람 요청시 정신적 또는 신체적 피해에 대한 의사소견서의 제출하도록 한 사항을 법령에 포함해야할 필요성이 있다. 한편 「영유아보육법」 제44조제2호의2에 규정된 위반행위가 의미하는 것은 「영유아보육법」 제15조의4와 관련 시행령 및 시행규칙 등에서 정한 사항에 대한 직접적인 위반행위를 의미한다. 이에 반해 CCTV의 설치·관리를 위한 내부 관리계획의 수립 자체를 이행하지 않거나 「영유아보육법」 제15조의4에 따른 CCTV의 설치·관리 및 영상정보의 보관기준에 부합하지 않는 내부 관리계획의 수립행위는 「영유아보육법」 제44조제2호의2에 규정된 위반행위에 포함되지 않고 있다. 따라서 이에 대한 시정 또는 변경 명령을 내리기 위해 「영유아보육법」 제44조를 개정하여 시정 또는 변경 명령 대상으로 추가해야 할 필요성이 존재한다.

Based on the content reviewed so far, revisions to laws and guidelines related to the installation and operation of CCTV in daycare centers can be summarized as follows. Article 15-5, Paragraph 1 of the 「Infant Child Care Act」 provides for confirmation of the “safety of children or guardians” for the purpose of requesting a guardian to view video information generated by CCTV, etc. In addition, Article 9-4 (1) of the Enforcement Rule of the same Act states that “a guardian is suspected of having suffered mental or physical damage due to child abuse or safety accidents in accordance with Article 15-5, Paragraph 1, Paragraph 1 of the Act. In the case of such cases, a person who installs and manages a closed circuit television may submit a request for viewing video information or a doctor's opinion to request access to video information.” These regulations have the potential to be interpreted as being able to request access to video information of a guardian even if there is a simple subjective suspicion of mental or physical damage caused by child abuse or safety accidents. There is a potential for overly restricting your activities. Therefore, Article 9-4, Paragraph 1 of the Enforcement Regulations of the Infant Child Care Act was amended to change matters related to the'safety of children or protected children' in the case of suspected mental or physical damage due to'child abuse, safety accidents, etc.' It is reasonable to amend it to'. In addition, in the revised guideline, it is necessary to include in the law the matters required to submit a statement of opinion on mental or physical damage upon request for access. On the other hand, the violation of Article 44-2-2 of the 「Infant Child Care Act」 means a direct violation of the matters set forth in Article 15-4 of the 「Infant Child Care Act」 and related enforcement ordinances and enforcement regulations. On the contrary, the act of not implementing the establishment of an internal management plan for the installation and management of CCTVs, or establishing an internal management plan that does not meet the standards for installation and management of CCTVs and storage of image information pursuant to Article 15-4 of the Infant Child Care Act. Is not included in the violations stipulated in subparagraph 2-2 of Article 44 of the 「Infant Child Care Act」. Therefore, there is a need to amend Article 44 of the 「Infant Child Care Act」 in order to issue a correction or change order, and add it as the subject of the correction or change order.