Earticle

한국전통음악의 음계는 매우 다양한 양상을 보인다. 아악과 당악은 중국의 7음 음계로 구성되어있고, 향악은 평조와 계면조로 설명되고 있으며, 민간음악으로 산조와 판소리는 우조 평조 계면조의 세종류 악조가 설명되고 있다. 또 민요와 같은 토속음악 은 지역에따라 서도토리(수심가토리), 메나리토리, 경토리(창부타령토리), 육자배기토 리로 설명되고 있다. 그런데 조선초기에 향악의 악조는 평조와 계면조 두가지로 정리되었고, 이는 5 음음계로 각각 중국오조 중 徵調와 羽調라 설명되었다. 그리고 이중 계면조는 조선중 엽(『어은보』)부터 변질되어 3-4음음계로 변하였다. 이렇게 다양한 양상을 보이는 한국전통음악의 음계를 이해하기 위해서는 조선초 기에 처음 향악의 악조를 설명하기 시작했을때 그 상황을 살피는 것이 필요하다고 생 각한다. 이를 위해서 『태조실록』, 『세종실록』, 『세조실록』의 향악 악조와 관련된 언급 과 송방송, 김수현의 연구를 검토해 보았다. 『태종실록』의 향악 악조는 ‘곡명+調’ 형태의 용어로 여기의 ‘調’는 선율의 의미 로 보는 것이 타당해 보인다. 『세종실록』의 악조 설명은 주로 아악과 관련되는 것인데, 세종 12년 박연의 上 書에는 이를 포함하여 향악 악조의 정리를 자신이 한 것을 암시하는 내용이 보인다. 그리고 『세종실록』의 악보 중 향악곡에 해당하는 악곡은 5음음계 평조와 계면조로 되어 있어, 이미 세종대에 향악 악조가 평조와 계면조로 정리 되었음을 살필 수 있다. 그리고 『세조실록』 ｢총서｣에 언급된 세조 품성 설명중 世宗時의 일화가 소개되었는데, 이는 세종대에 이미 계면조라는 용어를 알고 있었음을 보여주고 있다. 『세조실록』에는 아악 중심의 세종대 음악 정비사업과 달리 향악에 대한 설명이 자세히 나와있어 마치 세조대에 향악 악조가 완성된 것으로 이해되었다. 그러나 여러 가지 이유에 의해서 평조 계면조라는 두가지 향악 악조의 내용은 아악의 악조이론이라 는 틀 안에서 이미 세종대에 성립되었고, 다만 『세조실록』에 와서 자세한 설명이 이루 어진 것으로 파악되었다. 이러한 점에서 국악학계에서 논란이 되고 있는 현행 아악황종의 음고(C)와 향 악 황종의 음고(E♭)가 서로 다르지만 세종대 박연이 정리했을 때는 모두 아악의 황종 음고인 C음이었을 것으로 추정이 가능하다. 이는 율관제작을 중시했고, 우리나라의 기 장을 근거로 실험한 황종 음고가 明의 편경 황종음고와 달라 사용하지 않았다는 기사 에서, 황종음고를 맞추는 것이 중요한 것이라는 점에서도 살필수 있는 것이다. 이러한 해석은 아악 악조 이론의 틀 안에서 향악 악조를 정리했다는 관점에서 보면 당연한 것 으로 보인다. 또 박연이 향악의 악조 界面調를 중국 5조 중 羽調(La – Do – Re – Mi – Sol)의 5음음계로, 平調를 중국 5조 중 徵調(Sol – La – Do – Re – Mi)로 정 리한 것은 유학의 음악정책을 숭상하여 그리한 것이고, 따라서 이중 계면조는 조선조 중엽 이후 변질된 향토조 계면조의 형태가 혹시 박연 이전의 본래의 계면조 본 모습이 아니었을까 추정해 보았다.

The scale of Korean traditional music is very diverse. Aak(雅樂) and Dangak(唐樂) are composed of the heptatonic scales of China, Hyangak(鄕 樂) is described as Pyeongjo(平調) and Gyemyeonjo(界面調), and as folk music, Sanjo(散調) and Pansori are described as three types of musical notes of Ujo(羽調), Pyeongjo(平調), and Gyemyeonjo(界面調). In addition, local music such as folk songs is described as Seodo tori (Susimga tori), Menaritori, Gyeong tori (Changbu Taryeong tori), and Yukjabaegi tori depending on the region. However, in the early Joseon period, the musical tones of hyangak were divided into two categories: Pyeongjo and Gyemyeonjo, which were described as Chijo(徵調) and Ujo(羽調) among the Chinese five scales, respectively. And the Gyemyeonjo was changed from the middle of the Joseon Dynasty (｢Eoeunbo(어은보)｣) and changed to a 3-4 tone scale. In order to understand the scale of Korean traditional music, which shows such various aspects, it is necessary to examine the situation when the tones of Hyangak were first explained in the early Joseon Dynasty. For this purpose, the references related to Hyangak music in 『Taejong Sillok(太宗實錄)』, 『Sejong Sillok(世宗實錄)』,『Sejo Sillok(世祖實錄)』 and researches by Song-bangsong(송방송) and Kim Su-hyeon(김수현) were reviewed The Hyangak tone in 『Taejongsillok』 is a term in the form of ‘music name + Jo(調)’, and it seems reasonable to view ‘Jo(調)’ here as the meaning of melody. The description of the musical tones in 『Sejong Sillok is mainly related to the Aak, and in the 12th year of King Sejong's Park Yeon(朴堧)'s book, there are contents suggesting that he arranged the Hyangak music including this. And, among the scores of 『Sejong Sillok』, the music corresponding to Hyangak is composed of pentatonic Pyeongjo and Gyemyeonjo, so it can be seen that Hyangak music was already organized into Pyeongjo and Gyemyeonjo in the Sejong era. And among the descriptions of the character of King Sejo mentioned in the 『Sejo Sillok』, an anecdote of Sejong was introduced, which shows that the term Gyemyeonjo was already known in the time of King Sejong. In 『Sejo sillok』, unlike the Aak maintenance project of Sejong era, the description of Hyangak is detailed, so it was understood as if the Hyangak music was completed in the era of Sejo. However, for various reasons, the contents of the two Hyangak music pieces called Gyemjo, Pyeongjo were already established in the Sejong era within the framework of the tonal theory of Aak. In this respect, although the pitch (C) of the current Aak Hwangjong(黃鍾) and the pitch (E♭) of the Hwangjong of Hyangak, which are controversial in the Korean traditional music community, are different, it can be estimated that they were all C, which is the pitch of the Hwangjong of Aak, when Park Yeon of Sejong era arranged them. . This can be seen from the fact that it is important to match the pitch of Hwangjong in the article that emphasized the production of pitch-pipe and that the Hwangjong, which was tested on the basis of the Korean millet, was different from the Ming's pitch of Pyeongyeong Hwangjong and was not used. This interpretation seems natural from the point of view of organizing Hyangak akjo within the framework of Aak tonal theory. Also, Park Yeon's arrangement of Gyemyeonjo, the musical tone of hyangak, into the pentatonic scale of ujo(羽調) (La – Do – Re – Mi – Sol) among the five Chinese scales was done in honor of Confucian music policy. It was estimated that the shape of Gyemyeonjo, a folk style, which has been altered since the mid-year of the Joseon Dynasty was not the original shape of Gyemyeonjo before Park Yeon.

이 글에서는 2000년대 북한에서 이루어진 음악학자들의 민요 음조직 연구성과를 살펴보았다. 그 결과 북한 음악학계의 민요 음조직 연구는 많은 성과를 거두었음을 알게 되었다. 특히 2000년 이전의 연구가 주로 체계적 이론에 집중되었던 것에 비하여, 2000년대에 들어와서는 여러 지방의 민요가 지니는 특징을 찾기 위한 연구가 활발하였다. 이 글에서는 이 같은 북한의 연구결과를 살펴보고 남한의 연구결과와 비교하여 보았으며, 북한의 연구 성과에서 발견되는 몇 가지 문제점에 대하여 지적하였다. 남북한 민요 음조직 연구의 성과를 비교하면 아래와 같다. *표의 삽입이 불가능하므로 생략함(한국국악학회)* 오랜 분단을 통하여 사회구조와 음악문화 현상에서도 차이를 보일 수밖에 없는 남한과 북한은 음악적인 정서와 학문 연구방법에서도 적지 않은 차이를 보이고 있다. 이 같은 남북의 차이를 극복하고, 한민족 민요의 음조직, 나아가 한민족 전통음악 전반의 음조직 이론을 규명하기 위하여 그간의 연구과정과 성과에 대한 이해는 반드시 필요하다. 그리고 연구 자료와 연구 성과를 공유하고, 활발한 토론을 통하여 시각차를 좁히는 문제도 매우 시급하다.

This paper examines the accomplishments of the North Korean music-scholars' research on tonal system of folk songs in the 2000s. As a result, I learned that the research on the folk music of the North Korean music academy has accomplished many achievements. Especially, the researches before 2000 were mainly focused on systematical theory of tonal system. In the 2000s, researches on the characteristics of folk songs in various regions were active. In this article, I looked at the results of the North Korean studies and compared them with the results of the South Korean studies, and pointed out some of the problems found in North Korean research results. Nonetheless, the South and the North Korea, which have yet to show differences in the social structure and music culture through long division, show little difference in musical emotion and academic research methods. It is necessary to understand the research process and achievements in order to overcome the difference between the two Koreas, to study the tonal system of the Korean traditional folk songs, and to study tonal theory of the traditional Korean music. It is also urgent to share the results of research, and to narrow the gap of view through active discussions.

In this study, we investigated whether tones perform a distinctive function?in the Yeongwol Dialect?and whether?its rising tone is a single or compound one. To achieve this goal, we adopted two ?phonetic and?phonological?experiments. Through this, we established the tonal system in the dialect. The experimental results show that pitch register in the dialect is divided into two levels, which are composed of a high and a low pitch level. It also consists of three tonemes, that are low tone /M/, high tone /H/, and raising tone / /. Recent studies show that a pitch pattern is the basic unit for describing tones in Korean. Based on this approach, we conclude that pitch patterns in Yeongwol dialect are composed of a pyengcheuk pitch pattern, a departing pitch pattern, and a rising pitch pattern. They all have a phonological function that distinguishes the meaning of words. Particularly, the departing pitch pattern is realized only in a monosyllabic word, whereas it changes into a pyengcheuk pitch pattern within a polysyllabic word. On the other hand, Choi Myung-ok’s(1998) widely accepted idea, ?suggesting that a rising tone in the Yeongwol dialect is a compound of a low tone and a high tone, cannot be accepted, because our experimental results clearly show that the tone is a rising one in the low pitch range. It means that the tone needs to be regarded as single.

전래동요(傳來童謠)는 언어를 습득해나가는 단계의 어린이들이 주체 또는 객체가 되는 노래로, 말이 노래로 변화되어가는 과정을 보여준다. 본고는 전래동요의 음악적 특성을 고려하여 토리 중심의 분석 방법과 Praat을 이용한 음고 측정을 통해 악곡을 분석하였다. 분석대상 악곡은 총 124곡이며, 기존에 발간된 충청북도의 민요자료집 중 『괴산의 민요』(33곡)․『영동의 민요』(62곡)․『한국민요대전－충청북도편』(29곡)을 대상으로 삼았다. 연구결과를 정리하면 다음과 같다. 첫째, 충북 지역의 전래동요는 말노래․2음음계․3음음계․4음음계 등 총 4가지 유형이 존재한다. 그 중 말노래는 총 40곡으로 전체 악곡의 약 32.3%를 차지하며 가장 높은 분포도를 보인다. 해당 악곡들은 Praat을 통해 분석하였는데, 노래의 시작과 끝 부분을 제외하면 거의 한 음에 가까운 음고를 유지하고 있다. 둘째, 2음음계는 총 11곡으로 전체 악곡의 약 8.9%에 해당하며, 완전4도․장2도․단3도의 3가지 유형 중 완전4도 음계가 가장 많이 사용된다. 2음음계는 말노래에서 한 단계 발전된 형태로, 부르는 사람이나 듣는 사람이 음악으로 인지할 수 있는 단계의 노래이다. 셋째, 3음음계는 다른 음계에 비해 매우 다양한 유형이 존재하는데 그 종류로는 완전4도+단3도․(상행)완전4도/(하행)장2도+단3도․장3도+단3도․장2도+장2도․단3도+장2도 등이 있으며, 토리별 음악적 특징이 드러나는 음계이다. 3음음계에서 가장 많이 나타나는 유형은 완전4도+단3도이며, 해당 악곡에서 La-Sol-Mi 하행종지의 사용이 매우 빈번한 것을 확인하였다. 마지막으로 4음음계는 완전4도+단3도+장2도․장2도+장2도+단3도․(상행)완전4도+단3도/(하행)단3도+장2도+단3도․단3도+장2도+단3도의 4가지 유형으로 나눌 수 있다. 4음음계의 4가지 유형 중에서 가장 많이 사용되는 음계는 (상행)완전4도+단3도/(하행)단3도+장2도+단3도이다. 전래동요는 기존 민요 연구에서 잘 다루어지지 않은 말노래와 2음음계가 전체 악곡에서 매우 높은 비중을 차지하는데, 토리별 분석방법으로는 한계가 있으므로 다양한 분석 방법들이 시도되어야 할 것이다. 특히 말노래는 말이 노래로 발전되어가는 중간 단계로, 이와 관련된 연구는 언어학적․음악학적 측면에서 매우 의미있는 작업인 동시에 전래동요의 연구에서 빼놓을 수 없는 매우 중요한 연구과제이다.

The nursery rhyme is a song for the children in stage to learn a language. The nursery rhyme shows the process that makes speech to song. In this study, the tonal system of nursery rhyme for scale and tune is elucidated. The object of this study is limited to nursery rhyme of Chungchengbuk-do region. Considering the characteristic of nursery rhyme, the tonal system is analyzed by measurement of pitch. This analysis method is differ from conventional Tori methodology. Total 124 songs which are consist 33 folk songs of 『Ethnic Folksongs of Goesan District, Korea』, 62 folk songs of 『Oral Folksongs of YeongDong-Gun』 and 29 folk songs of 『Korean Traditional Folksongs- Chungcheong-bukdo Province』 are subject of analysis. First, the nursery rhyme of Chungchengbuk-do shows monotonic, ditonic, tritonic and tetratonic scales. 40 songs of monotonic scale are 32.3% which shows first distribution. By using Praat, it is found that monotonic scale songs have been sung by single pitch without opening and ending parts. Second, 11 songs of ditonic scales are 8.9% which consist perfect-4th, major-2nd and minor-3rd. Among them, perfect-4th is mainly used. The song of ditonic scale which makes to recognize song or not is more advanced than song of monotonic scale. Also, the song of ditonic scale is the simplest tonal system to reveal the basic characteristics of Tori. Third, the song of tritonic scale which shows various scales is consists of perfect-4th+minor-3rd, (asending)perfect-4th/(descending)major-2nd+minor-3rd, major-3rd+minor-3rd, major-2nd+major-2nd, minor-3rd+major-2nd and etc. And the song of tritonic scale appears the characteristics of Tori. Perfect-4th+minor-3rd that La-Sol-Mi cadence is frequently used is mainly appears in the song of tritonic scale. Fourth, the song of tetratonic scale is consists of perfect-4th+minor-3rd+major-2nd, major-2nd+major-2nd+minor-3rd and (ascending)perfect-4th+minor-3rd/(descending)minor-3rd+major-2nd+minor-3rd, minor-3rd+major-2nd+minor-3rd. Among them, (ascending)perfect-4th+minor-3rd/(descending)minor-3rd+major-2nd+minor-3rd. The fresh analysis methods and various viewpoints are needed for the nursery rhyme study. Especially, the study for the song of monotonic scale which is intermediate status between speech and song is very important and essential project for the viewpoint of linguistic and music.

경상 방언의 고조는 언제나 고조로만 실현되는 것과 저조로 교체되는 고조(Ln-1H형 어간의 H)가 있다. 기존의 논의에서는 음성적 인상을 중시하여 두 고조를 같은 것으로 보았으나, 음운론적으로 보았을 때 이들 둘은 구별되어야 하는 것임을 지적하였다. 이와 같은 경상 방언 고조의 분화의 원인은 통시적으로 일어난 고조 추이에 있었다. 저조로 교체되는 고조는 과거에는 저조였던 음절이었는데, 곡용과 활용이 끝난 어절을 단위로 하여 일어난 고조 추이로 인해 고조와 교체하게 된 것이다. 이 고조를 포함한 어절의 성조는 공시적 성조 배열 제약으로 도출해 내기가 어렵다. 과거의 성조 규칙이 화석화되어 곡용‧활용형에 얹혀 있기 때문이다. 이 고조의 교체는 대부분의 차용어 Ln-1H형 어간에서는 보이지 않는다는 점에서 불규칙적이지만, 형태론적으로 조건된 자동적 교체이기도 하다. 본고에서는 경상 방언 성조 규칙과 차용어의 성조 패턴을 고려하였을 때, 저조로 교체되는 고조의 기저 성조를 /L/이라고 보아야 이 교체를 성공적으로 기술할 수 있음을 논의하였다.

In Gyeongsang dialect, there are two types of high tones: the one that always realizes as a high tone and the one (H in Ln-1H stems) that alternates with a low tone in certain environments. This study argues that phonological distinctions should be made between the two types of high tones, as opposed to the earlier literature which equated them. The divergence of Gyeongsang high tones is caused by a diachronic change known as "accent shift." In the past, the high tone that alternates with a low tone was a non-alternating low tone, but the accent shift given to the inflected form caused it to alternate. It is impossible to derive the tone of a word containing this high tone applying synchronic tonotactic constraints. This is because the tonal rules of the past have become fossilized and have been imposed on inflected words. It is interesting that this tone alternation is irregular in that it is not seen in the most of the Ln-1H type loan stems, but it is also a morphologically conditioned automatic alternation. Taking into account the tonal rules and tone patterns of Gyeongsang dialect loanwords, it is argued that this alternation can only be accurately described if the underlying tone of the alternating high tone is /L/.

The Incapacitation of the actualization rules of the tonal pattern (TP) reveals the remarkable changes since the “side-dot” began to be used in the documents in the history of Korean tonal system. It is noted that no other significant changes occurred in the level of morphemic TP or combination of TP in the same period. The actualization rules of TP consists of the “pitch-assignment rules” and the “pitch-adjustment rules.” These actualization rules in Korean were gradually incapacitated toward the end of the sixteenth century. During the mid-fifteenth century, the surface TP of a phonological word was aligned with the actualization rules of TP. However, it brought the changes at the end of sixteenth century, affected by the incapacitation of the pitch-assignment rules and the pitch-adjustment rules. The incapacitation of the actualization rules of TP has blurred the distinction between tonal patterns and pitches. Additionally, this phenomenon is interpreted to cause the dephonologizing of Korean tones. In conclusion, the incapacitation of the actualization rules of TP shows that the second stage of tonological changes of Korean language had already appeared in the end of the sixteenth century. It seems reasonable to argue that the tonal system in the sixteenth century should be distinct from that of the mid-fifteenth century. Until the sixteenth century the incapacitation of the actualization has been complete, as the source materials maintain the morphemic TP system and the first stage of tonological pattern in the fifteenth century.

성조 체계를 제대로 기술하기 위해서는 국어의 유형론적 특징을 고려할 필요가 있다. 다음절어 중심의 첨가어인 국어와 단음절어 중심의 고립어인 중국어의 성조 실현 양상은 표면적으로 달라 보일 수밖에 없다. 단어 단위와 음절 단위가 거의 일치하는 중국어에서는 각 음절에 놓이는 음조 하나하나가 ‘어휘적으로 유의미한’ 성조 단위가 되지만 다음절어 중심인 국어에서는 음절 하나하나의 음조보다는 형태소 이상의 단위에 부과되는 ‘성조형’이 유의미한 성조론적 단위가 된다. 국어는 언어 유형론상 ‘각 음절에 유의미한 음조가 놓이는’ 언어가 될 수가 없는 것이다. 국어 방언 성조 체계에서 실현되는 성조형의 가짓수가 적은 것도 국어가 다음절어 중심 언어이기 때문이다. 의미 변별에 대해 성조가 져야 할 부담이 적기 때문에 최소한의 성조형만이 대립하게 된 것이다. 결국, 국어 성조는 본질적으로는 중국어의 그것과 다르지 않으며, 다만 두 언어의 형태론적 차이에 기인하는 표면적인 실현 양상의 차이가 있을 뿐이라고 할 수 있다. 이제 성조소가 아닌 성조형이야말로 국어 성조의 유의미한 운율론적 단위라는 관점을 받아들인다면, 국어 성조론은 성조형을 중심으로 기술되어야 한다. 즉, 국어 방언의 성조 체계를 기술하는 일은 개별 형태소와 단어의 성조형을 정하고 분류하는 일, 성조형 결합 및 실현 과정을 설명하는 일, 성조 방언 간 성조형의 대응 관계를 설명하는 일 등을 중심으로 이루어져야 한다.

We have to pay special regard to the typological character of Korean to describe its tone system properly. Korean is an agglutinative language which has polysyllabic words, whereas Chinese is an isolating language which has monosyllabic words. Therefore it is no wonder that there are some differences between tone of these two language. In Chinese, the pitch of each syllable become one significant tonal unit because a syllable is a word in this language. But in Korean which has polysyllabic words, each syllable pitch is not significant tonal unit. In Korean, the tonal patterns on each morpheme and word are become significant tonal unit. In other words, Korean can't become the language having lexically significant pitch on each syllable typologically, but its pitch system is not any different from Chinese tone system. Now we have to describe Korean tone system with priority given to the tonal patterns; choosing the tonal patterns of each morpheme and word, explaining the process of tonal patterns connection and actualization, explaining the corresponding aspects of tone dialects on the stratum of tonal patterns.

The maximum sound pressure level in a ship is restricted by the international standard such as MIL-Std. 740-1 in order to protect hearing ability for the crew on a ship. Especially, the noise of a fan system is restricted by the maximum level of the sound power according to the military specification such as MIL-F-1900A. In this paper, the reduction of tonal noise for the fan-motor system on a ship is described related to the electrical as well as structural problems. For the electrical problems, the difference of the magnetic flux caused by the variation of the air-gap is described related to the bad concentricity of the motor housing and the shaft-bearing. And for the structural problem, the resonance of the fan motor system is described.