Earticle

본 논문에서는 예능프로그램 자막과 평점 소설 협비가 기능과 성격 면에서 공통 점이 많음에 주목하고, 예능프로그램 자막 연구 성과를 바탕으로 평점 소설에서 평점가의 위치와 권력 문제, 텍스트의 성격, 독서 양상 등을 살펴보았다. 먼저 소설 협비에서 평점가는 위치(역할), 대상, 시점을 수시로 바꾸어 가며 평 점을 달고 있음을 확인할 수 있었다. 즉 협비에서 다루는 내용이 무엇이든, 평점가 는 ‘대독자(代讀者)’, ‘비평가’, ‘구경꾼(가상 독자)’, ‘나레이터’, ‘(작자) 대변인’ 등 다양한 위치에서 단다. 그리고 때로는 독자에게 말하기도 하고, 때로는 지목 대상이 없이 혼잣말을 하기도 하며, 때로는 등장인물에게 대꾸하듯 말하기도 한 다. 이때 평점가는 작품의 전후 맥락을 훤히 다 알고 있는 전지적 관찰자 시점에 서기도 하고, 작품 내용을 전혀 모르는 듯이 독자와 함께 작품을 읽고 있는 듯한 모습을 보이기도 한다. 그중에서도 ‘구경꾼(가상 독자)’ 위치에서 단 협비들은 독 자들이 부담 없이 작품을 흥미롭게 읽도록 하는 데 가장 크게 기여한다. 그런데 협비 안에서 보이는 평점가의 다양한 모습에도 불구하고, 평점은 평점가 가 작품을 깊이 있게 이해하고 분석한 결과물이기 때문에 평점가는 소설 작품에서 권력을 획득하게 되며, 이를 바탕으로 어떤 식으로든 독자의 독서 과정에 개입할 수밖에 없다. 이때 평점가는 다양한 모습의 얼굴과 다양한 크기의 힘으로 독자에게 접근한다. 이로 인해, 평점 소설 텍스트는 ‘의제설정(Agenda-Setting) 효 과’, ‘닫힌 텍스트(closed text)’, ‘상호수동성(interpasssivity) 기제’, ‘작자 타 자화’ 등의 특성을 지닌다. 평점 소설의 독서 양상은 ‘소설의 협비들이 궁극적으로 독자에게 어떤 의미를 갖는 존재인가’ 하는 문제로 귀결된다. 먼저 소설 협비를 무척 즐겁고 흥미로운 대 상으로 여기는 독자들은 평점의 내용, 수준, 합당성 여부에 관계없이 작품에 협비 가 달려 있는 것 자체를 즐길 수 있다. 그리고 작품을 이해하는 데 애를 먹는 독자 들은 소설 협비의 인도와 도움을 받아 작품을 따라가며 읽을 수 있다. 또한 독서 수준이 일정 수준 이상 되는 독자들에게 협비는 사실 신경쓰이는 존재이지만, 자 신이 작품에 대해 나름대로 이해하고 감상한 것과 견주어 보고 평가하며 읽을 수 있다. 마지막으로 협비가 방해만 된다고 여기는 독자들은 협비를 애써 무시하며 읽거나 협비가 없는 텍스트를 찾아서 읽을 수밖에 없다.

This study paid attention to many common grounds between TV entertainment program captions and insertion comments in novels with critical commentary in terms of function and characteristic and investigated the issues of the position and power of the critical commentators of novels with the critical commentary, the characteristics of texts and the aspects of reading based on the performance of research on TV entertainment program captions. First, it was noted that in insertion comments in novels, the critical commentators put critical commentaries, frequently changing position (role), object and perspective. In other words, no matter what the insertion comments deal with, they put the commentaries from various positions as a ‘proxy readers’, ‘critics’, ‘spectators (virtual readers)’, ‘narrators’ and ‘(the author’s) spokespersons.’ Also, sometimes, the critical commentators speak to readers; other times, they talk to themselves; or other times, they say as if they reply to characters. At this time, the critical commentators stand on the position of omniscient observers who fully know the context of the works or looks like reading the works with the readers as if they did not know the contents of the works. The insertion comments put from the position of a ‘spectator (virtual reader)’ make the greatest contribution to making the readers enjoy reading the work without any burden. Nevertheless, in spite of the various appearances of the critical commentator in the insertion comments, since the critical commentary is the result of the commentator’s in-depth understanding and analysis, the critical commentator gain power in the work of novel and cannot but intervene the process of the reader’s reading in some way based on this. At this time, the critical commentator approaches the readers with various faces and forces of various sizes. Accordingly, the text of the novel with the critical commentary has characteristics such as ‘agenda-setting effect’, ‘closed text’, ‘interpassivity mechanism’ and ‘the otherization of the author.’ The aspects of reading the novel with critical commentary consequently result in the question, “What do insertion comments in novels ultimately mean to readers.” First, the readers considering insertion comments in novels very entertaining and exciting objects can themselves enjoy the insertion comments put in the works, regardless of the content, level, and propriety of the critical commentary. In addition, the readers who have difficulty in understanding the works can follow and read the works, guided and helped by the insertion comments of the novels. In addition, to the readers in a reading level higher than a certain level, insertion comments bother in fact, but they can evaluate and read works, comparing them with their own understanding and appreciation. Lastly, the readers who consider insertion comments obstacles cannot but read the works, ignoring insertion comments with effort or find and read texts without insertion comments.

TV방송에서의 문자그래픽(방송자막)은 영상정보에 대한 시청자의 이해를 돕고 프로그램의 가치를 높여주는 영상구성 요소로써의 역할이 확대되고 있다. 본 논문은 TV화면의 대형화와 영상의 고품질화에 적합한 글자 표현을 위해 방송문자의 글꼴, 크기, 색상, 이동속도 등 문자의 속성에 변화가 필요한 점을 찾고 그 개선 방법에 관한 연구이다. 논문에서는 이론적 고찰과 함께 전문가 그룹을 대상으로 한 델파이조사를 기반으로 TV화면의 문자가 지닌 제 특성요소와 시각적 인지도가 어떤 연관을 가지고 있는지를 고찰하고 OSMU(One Source Multi Use) 환경에서의 각 매체별 특성을 고려한 개선안을 제안한다.

Character graphic design of TV screen, the major visual element, has become greatly important in its roles to help viewers understand visual information better and to enhance the qualities of the program. This research is to figure our a way of changing and improving the attributes of TV captions and graphics such as fonts, size, and caption speed appropriate to bigger and better qualified TV screen. Based on two Delphi surveys of graphics experts along with the theoretical studies, this article analyzes the relevance of visual perception to various visual elements of TV screen, and proposes a better plan in visual effects for various media under OSMU (One Source Multi Use).

자막의 원영상 복원은 동영상 재 사용성이란 측면에서 많은 연구가 진행되어 왔다. 외국에서 수입된 동영상의 경우 외국어 자막이 삽입된 경우가 종종 발생하며 자막에 삽입된 외국어를 자국어로 대치할 필요가 종종 발생한다. 원영상 손실없이 자연스런 자막교환을 위해서는 자막 부분의 원영상 복원이 필요하며, 자막의 원영상 복원은 동영상 재 사용성이란 측면에서 많은 연구가 진행되어 왔다. 이러한 원영상 복원의 중요성에 불구하고 복원의 대상이 되는 자막 특성에 대한 체계적인 분석이 이루어 지지 않는 문제점이 있다고 볼 수 있다. 본 논문에서는 TV 프로그램 장르별 구분 방법을 학계, 방송사, 방송기구별로 분류 조사하고, 각 장르별 자막의 출현 빈도, 자막 내용의 중요도 및 복원의 필요성에 대하여 분석한다. 복원의 필요성이 크게 인식되는 자막에 대한 특성을 분석하고 그 정보를 복원 정보로 사용한다.

Research on recovering original images from captions has been widely done in a reusability point of view. In usual, dynamic images imported from foreign countries often have captions of foreign languages, so it is necessary to translate them into one's language. For the natural exchange of captions without loss of original images, recovering the images corresponding to captions is necessary. However, though recovering original images is very important, systematic analysis on the characteristics of captions has not been done yet. Therefore, in this paper, we first survey the classification methods of TV programs at academic worlds, broadcasting stations, and broadcasting organizations, and then analyses the frequency of captions, importance of caption contents, and necessity of recovering according to their types. Also, we analyze the characteristics of captions which are significantly recognized to be necessary to recover, and use them as recovering information.

영상기술의 발전과 함께 자막은 단순한 텍스트 형태에서 각종 시각적인 이미지가 결합된 자유로운 형태로 변화하였으며, 화면의 보조적 기능을 수행하던 자막의 기능 또한 확대되어 현재는 TV 프로그램을 구성하는 독립된 하나의 중요 요소로 자리 잡았다. 특히 예능프로그램에서 자막의 역할이 정보전달에서 부터 예능프로그램의 근본적인 목적 중 하나인 오락적 기능까지 직접적으로 작용함에 따라 그 중요성은 증대하고 있으며, 현재 사용되고 있는 자막유형의 변화와 특징, 트렌드를 반영하고 있다. 본 연구는 이러한 자막이 시청자의 반응과 태도에 영향을 미치며, 자막활용이 뛰어날수록 시청률에 긍정적인 영향을 준다는 선행연구에 근거하여 예능 프로그램의 자막유형을 연구함으로써, 시청자 기호에 맞는 형태의 자막을 효율적으로 사용하여 프로그램 시청률 향상에 기여하는데 목적을 두었다. 이를 위해 4세~20대, 30~40대, 50대 이상, 각 연령층이 가장 선호하는 TV예능프로그램의 자막 유형을 연구 하였으며, 자막의 빈도와 노출시간, 기능, 형태, 움직임의 유무에 따른 자막분석을 실시하여 연령별 대표 프로그램의 자막 특성을 탐색 하였다.

With technological advancement of multimedia, the caption changed from an uncomplicated text form to a freewheeling form which was combined with various visual images, and the role of caption performed a secondary function was also expanded. So the present caption becomes one of the important and independent ingredients of TV programs. Especially, as the role of TV entertainment program's caption affects directly communication function and entertainment function which is one of the fundamental purposes, importance of caption is growing bigger and bigger. Furthermore, it reflects alterations and features, trends of being used caption types today. Accordingly, this study researched caption types of TV entertainment programs based on the precedent study that caption influences response and attitude of viewers, and an efficient use of caption has a positive effect on viewer ratings of TV entertainment programs. So, it is aimed at improving viewer ratings according to selecting the suitable caption type which is to viewer's taste. To achieve this, '4(years old) to 20s', '30s and 40s', 'over 50 years old', according to these three age groups, the caption types of favorite TV entertainment programs were analyzed. As the study carried out an analysis of caption types by the frequency of use, exposure time, function, form, and motion, the feature of favorite TV entertainment program's caption according to age groups was explored.

영상매체를 통한 다양한 정보가 지식을 습득하는 보편화된 수단으로써 자리를 잡아가고 있다. 방송자막은 불과 10여 년 전만 해도 영상의 효과적 전달을 위한 하나의 보조적 수단에 불과했지만 이제는 프로그램의 가치를 높여주는 중요한 정보 중 하나로 꼽을 수 있다. 현재의 방송자막은 SDTV의 가이드라인을 기준 삼아 타 매체에도 그대로 사용되고 있고 수신기 역시 점차 화면이 대형화, 소형화되고 있어 정보전달 면에서 문자의 가독성에 여러 가지 문제점을 지니고 있다. 본 논문에서는 2차의 설문을 통해 전문가 그룹을 대상으로 한 델파이조사를 기반으로 영상화면의 자막크기, 글꼴, 문자속성, 표출효과 등의 시각적 요소와 인지도가 어떤 연관을 가지고 있는지를 고찰하고 OSMU 환경에서의 각 매체별 특성을 고려한 가이드라인을 제안한다.

The purpose of this study is to reaserch the usage of captions of a TV Entertainment Program, which is called <1박 2일> as well as to propose a new classification of Caption Types of TV Entertainment Program, based on roles of producers. According to the new proposed classification, captions are divided into two catergoires : ‘Source-based caption’ and ‘goal-based caption’. The first repeats characters' utterance or gives information of action of program. It is faithful to its material. Its producer makes it, based on spokesperson or reporter's point of view. The second is added to a scene, showing clearly its producer's planned atmosphere and result in an obscure situation. It is a subjective intervention of its producer, based on speaker or mouthpiece's point of view. It helps TV audiences concentrate on the material. The result of the research of captions, used in <1박 2일> shows that source-based captions are used more than goal-based captions. However, goal-based captions are used more and more. This shows that its producer tries more and more to control TV audiences' judgement and make them follow his intention.

The aspect of transition and problem about caption language has been examined with entertainment program <Hyo-rine minbak> as the center. In advance, the research tendency of entertainment programs’ caption language and recent progress of caption language were examined. Based on this, the problems of nowadays caption language were stated. To summarize the discussions until now as a conclusion is as in the following. Firstly, the research tendency and change of entertainment programs’ caption language is studied. The early captions were focused on objective and definite information delivery. So the research until now has been also focused on the caption language’s type, function, and positive and negative influences. The problem is nowadays caption language is quite different from the previous one. That’s because the production crews putting intended information as the caption is increasing. Especially as observation entertainment program increased, the caption language with production crews intention considering interest and connection is also rapidly increasing. The problems about this should be examined objectively. Secondly, the functional change aspect of caption language from <Hyo-rine minbak>, which is a entertainment program was examined. <Hyo-rine minbak> is a typical observation entertainment program. However, the production crew presenting planned caption language is increasing at the observation entertainment program including the program above. <Hyo-rine minbak> is presenting caption language including story. This premises narrative arc from narrative text. Also by providing the caption beforehand, the interpretation of the following image or the characters’ action is attracted. So the substance the viewer should appreciate is suggested beforehand. On the one hand, when the character does not speak or only the landscape is described, the caption language explains about that situation in detail. This shows the reading text’s feature, since it’s similar to reading a written language. Thirdly, the problems of recent caption language was examined with <Hyo-rine minbak> as the center. First of all, due to caption language, it is difficult to concentrate on the screen or the characters’ action. This deviated from the television’s endemic function which is to offer visual image for the viewer to interpret freely. On the one hand, the information is arbitrarily interpreted. The information interpreted arbitrarily by the production crew while watching the visual image and the characters is presented in the shape of caption language. If things come to this stage, the viewers accept the information the caption language provides preferentially, reducing the scope of one’s thought. This brings to the problem that product crew unify the information which should be interpreted in a more various way. To overcome problems like above, image media need to realize the product crews’ provision of information and viewers’ interpretation is the main point. The product crews should offer objective situation rather than providing processed information, and let the viewers accept and appreciate freely. Only then the captions will be minimized and the entertainment program will become the open space of information.

이 논문에서는 다매체 시대의 총아인 TV 프로그램에 나타난 매체언어, 그 중에서도 최근 예능 프로그램에서 자주 사용되고 있는 자막언어에 대해 분석하고자 한다. 예능 프로그램의 자막언어는 정보전달적 효과와 함께 서사적 기능도 갖 추고 있다. 리얼 버라이어티 예능 프로그램에서 TV 자막 언어는 서술자적 성격을 갖고 있다. 또한 TV 리얼 프로그램도 서사적 성격을 띠고 있다. TV 자막언어의 서사적 기능은 다음과 같다. 첫째 장면내 주체의 발화는 인물의 대사를 나타낸다. 둘째 장면내 주체 가 부딪친 상황은 인물의 심리 묘사를 나타난다. 셋째, 장면 외 주체의 해설로 서 사건의 진행을 나타낸다. 넷째, 장면 외 주체의 개입으로서 편집자적 논평 을 나타낸다. 이렇듯 자막언어는 정보 전달 기능만이 아니라 서사구조의 서술자 역할 을 한다. 장면 내외 주체와 시청자의 의사소통행위를 적극적으로 이끌어간다. 시청자는 이러한 자막언어를 다시 매체를 통해 장면 내외 주체에게 피드백하 고 패러디함으로 발화를 하게 되며 그 서사구조가 재창작되기도 한다. 최근 미디어의 접근성이 높아지고 수용자의 피드백 또한 급격하게 늘어 나고 있다. 이런 면에서 TV 자막언어는 비판의 대상으로만 간주할 것이 아니 라 서사적 특징을 지니는 대상으로서 가르치는 것이 바람직하다.

The caption language of art program in TV have an information transmission effect. Also it equips the narrative function. The next is the narrative function of TV caption languages. The first, the speech of subject in frame shows the conversation of the character. The second, the situation of the subject in frame appears the psychological description of the character. The third, the explanation of the subject out frame(TV PD) can show the progress of event. The fourth, the interventionof the subject out frame as intervention has the function of the editorial comment. Like this, caption language has not only information transmission but function of the narrator in narrative structure. And it leads the communication among the subject in frame and the subject out frame, and the viewer actively.