Earticle

초록

영어

This study aims to reexamine the formation, development, achievements, and limitations of the 1995 Kwangju Unification Art Festival ANTI KWANGJU BIENNALE, commonly known as the “Anti-Biennale,” which was organized in response to the establishment of the first Gwangju Biennale in 1995, within the broader context of changes in Korean society and the art movement in Gwangju during the 1990s. Unlike previous studies, which have primarily assessed the Anti-Biennale in terms of its criticism of power, politics, and capital, or its incorporation into institutional structures, this study focuses on the internal circumstances of the Gwangju–Jeonnam Artists’ Community, the critical concerns of the participating artists, their commitment and solidarity, and the changing social and cultural environment following democratization. The year 1995 marked a period in which local autonomy became fully established and Korean society entered a new phase characterized by democratization, globalization, and localization. Drawing upon the memory of the May 18 Democratic Movement and the specificity of Gwangju as a place, the Gwangju Biennale functioned as a cultural policy initiative promoted by the local government to strengthen the city’s international profile and cultural status. In contrast, the Anti-Biennale was led primarily by local artists who had participated in the Minjung art movement and emphasized Gwangju’s historical identity as well as the social and practical role of art. It constituted both a critical artistic practice directed at the cultural-political and institutional character of an international art festival led by the state and local government, and an art movement that combined the historical memory accumulated in the region since the May 18 Democratic Movement with the political orientation of Minjung art. Based on previous studies, contemporary newspaper articles and critical writings, archival materials related to the Gwangju–Jeonnam Artists’ Community, and oral history interviews with individuals involved in the event, this study examines the background and development of the Anti-Biennale, its participants and achievements, and its subsequent process of institutionalization. The analysis demonstrates the limitations of interpreting the later appointment of major Anti-Biennale figures to leading positions at the Gwangju Museum of Art and the Gwangju Biennale, or the organization of the second Unification Art Festival with support from the Gwangju Biennale, merely as “rewards from power” or “accommodation to institutional authority.” Such changes need to be understood in relation to the financial and organizational conditions confronting the local art community at the time, the sustained commitment and sacrifice required of participating artists, and the broader historical circumstances in which the social momentum of the Minjung art movement was undergoing transformation after democratization. The Anti-Biennale was a significant art movement independently and autonomously organized by local artists through the convergence of Gwangju’s sense of place, the historical memory of the May 18 Democratic Movement, and the political character of Minjung art. In particular, the participation of numerous artists who set aside their individual artistic practices and activities in pursuit of a shared goal represents an important case in which the values of solidarity and praxis cultivated by Minjung art in the 1980s continued into the mid-1990s. However, because the movement failed to secure a stable financial foundation and organizational structure, its critical momentum could not be sustained. Its subsequent incorporation into the Gwangju Biennale in the form of special exhibitions also weakened its autonomy and potential for further expansion. The Anti-Biennale should therefore be understood as part of a process of structural transformation through which Minjung art sought to redefine its relationship between movement-based practice and institutional structures within the changing social environment following democratization. In particular, at a time in the mid- to late 1990s when the capacity to mobilize artistic movements around shared political and social agendas was gradually weakening, the Anti-Biennale can be regarded as a representative example of collective practice in Korean Minjung art and as a significant historical moment in which its political and aesthetic capacities were brought into concentrated expression.

한국어

이 연구는 1995년 제1회 광주비엔날레 창설에 대응하여 개최된 ’95 광주통일미술제 안티광주비엔날레, 이른바 ‘안티비엔날레’의 형성과 전개, 성과와 한계를 1990년대 한국 사회와 광주지역 미술운동의 변화 속에서 재검토하는 데 목적이 있다. 특히 기존 연구에서 안티비엔날레가 권력, 정치, 자본에 대한 비판이나 제도권 편입의 문제를 중심으로 평가되어 온 것과 달리, 당시 광주전남미술인공동체의 내부 상황과 참여 미술인들의 문제의식, 헌신과 연대, 그리고 민주화 이후 변화한 사회·문화적 환경을 함께 살펴보고자 하였다. 1995년은 지방자치제가 본격화되고 한국 사회가 민주화·세계화·지역화라는 새로운 변화에 접어든 시기였다. 광주비엔날레는 5·18민주화운동의 기억과 광주의 장소성을 바탕으로 지방자치단체가 국제화와 도시의 문화적 위상을 강화하기 위해 추진한 문화정책의 성격을 지녔다. 이에 반해 안티비엔날레는 민중미술운동에 참여했던 지역 미술인들을 중심으로 광주의 역사적 정체성과 예술의 사회적·실천적 역할을 강조하며 전개되었다. 이는 국가와 지방정부가 주도한 국제미술제의 문화정치적·제도적 성격에 대한 비판적 실천이자, 5·18민주화운동 이후 축적된 지역의 역사적 기억과 민중미술의 정치성을 결합한 예술운동이었다. 이번 연구는 기존 연구와 당시의 기사 및 비평자료, 광주전남미술인공동체 관련 아카이브, 관계자 구술채록 자료를 토대로 안티비엔날레의 개최 배경과 전개 과정, 참여 주체와 성과, 이후의 제도화 과정을 검토하였다. 이를 통해 안티비엔날레의 주요 인물이 이후 광주시립미술관장과 광주비엔날레의 주요 직책을 맡은 사실이나, 제2회 통일미술제가 광주비엔날레의 지원을 받아 개최된 과정을 단순히 ‘권력에 대한 보상’이나 ‘제도 편승’으로만 해석하기에는 한계가 있음을 확인하였다. 이러한 변화는 당시 지역 미술계가 처한 재정적·조직적 조건과 참여 미술인들에게 지속적으로 요구된 헌신과 희생, 그리고 민주화 이후 민중미술운동의 사회적 동력이 변화하던 시대적 상황 속에서 함께 이해할 필요가 있다. 안티비엔날레는 광주의 장소성, 5·18민주화운동의 역사적 기억, 민중미술의 정치성을 결합하여 지역 미술인들이 독자적이고 주체적으로 기획한 의미 있는 미술운동이었다. 특히 다수의 미술인들이 개인적 작업과 활동을 뒤로한 채 공동의 목표를 위해 참여했다는 점에서 1980년대 민중미술이 축적해 온 연대와 실천의 가치를 1990년대 중반까지 이어간 중요한 사례라고 할 수 있다. 그러나 재정적 기반과 안정적인 조직 운영 체계를 확보하지 못하면서 안티비엔날레의 비판적 동력은 지속되지 못하였고, 이후 광주비엔날레 특별전 형식으로 수용되면서 독자성과 확장 가능성 역시 약화되었다. 따라서 안티비엔날레는 민주화 이후 변화된 사회적 환경 속에서 민중미술이 운동과 제도 사이에서 새로운 관계를 모색한 구조적 변용의 과정으로 이해할 필요가 있다. 특히 공동의 정치적·사회적 의제를 중심으로 예술운동을 결집할 수 있는 동력이 점차 약화되어 가던 1990년대 중후반의 상황에서 안티비엔날레는 한국 민중미술이 보여준 대표적인 집단적 실천이자, 그 정치적·미학적 역량이 집약된 중요한장면으로 평가할 수 있다.

목차

국문초록
Ⅰ. 시작하며
Ⅱ. ’95 광주통일미술제 안티광주비엔날레의 등장 배경
1. ’95 광주비엔날레 출범과정
2. ’95 광주통일미술제 안티광주비엔날레의 개최
Ⅲ. ’95 광주통일미술제 안티광주비엔날레에 대한 평가와 재해석
1. ’95 광주통일미술제 안티광주비엔날레의 성과
2. 민중미술운동 주체의 제도 편승
3. 민중미술운동 단체의 제도로의 이행
Ⅳ. 마치며
[참고문헌]
ABSTRACT

키워드

저자

• 홍윤리 [ Hong Yun-lee | 광주역사민속박물관 학예연구실장 ]

참고문헌

발행기관

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• 간행물명

  유럽문화예술학논집 [The Journal of Europe Culture Arts]

• 간기

  반년간

• pISSN

  2093-3320

• 수록기간

  2010~2026

• 등재여부

  KCI 등재

• 십진분류

  KDC 600 DDC 700