Earticle

초록

영어

Ujo and Pyeongjo, used in Pansori, are musical modes contrasting with Gyemyeonjo; while Gyemyeonjo expresses a sad and mournful feeling, Ujo and Pyeongjo are relatively calm and restrained in their expression. Ujo and Pyeongjo are distinct musical modes that also share a similar feel, and have been easily switched between and mixed even within a single musical piece. Accordingly, Ujo and Pyeongjo are sometimes described as distinct musical modes, while at other times they are referred to simply as ‘Ujo’ or ‘Upyeongjo’ without distinction. For this reason, this paper examined the melodic movements of Pyeongjo and Ujo, focusing on musical pieces in Pansori that are representatively referred to as Ujo or Pyeongjo. As a result, Pyeongjo used the Sol-do structure along with the re-sol and do-fa structure, and Ujo used the La-re structure, but these structures of Pyeongjo and Ujo endlessly switched each other within a single piece to form a melody. In addition, a consistent flow was observed in the sections where modes switched. In the transition from Pyeongjo to Ujo, there was a tendency to mainly ascend from Sol to La or move while producing a high La note. When transitioning from Ujo to Pyeongjo, there was a frequent tendency to descend from la to sol, or descend from re to do and move to a do-centered melody, or descend an octave to re and move through a re-sol structure to a sol-do′ structure. The melodic progression trends primarily used in sections alternating between Ujo and Pyeongjo are not applied in all sections. The progression of the pansori melody appears as a much more complex flow. However, what is clear is that in Pansori, the melody progresses by constantly crossing back and forth between Pyeongjo and Ujo. Furthermore, in the melodic progression of Pansori, the crossing of modes can be grasped through the function and movement of a single note and the shifting of the melodic structure.

한국어

판소리에 사용되는 우조와 평조는 계면조에 상대되는 악조로서, 계면조가 슬프고 애절한 느낌을 표현한다면, 우조와 평조는 비교적 담담하며 표현이 절제되어 있다. 우조와 평조는 서로 구분되는 악조이면서 또한 유사한 느낌을 가진 악조로서, 한 대목 안에서도 쉽게 넘나들며 혼용되어 왔다. 이에, 우조와 평조는 서로 구분되는 악조로 논해지기도 하고, 둘을 구분하지 않고 ‘우조’ 또는 ‘우평조’라 이르기도 한다. 이에, 본고에서는 판소리에서 대표적으로 우조 혹은 평조로 일컬어지는 춘향가 중 <저건너>, <적성가>, <긴사랑가>, <박석틔>, 심청가 중 <범피중류> 대목을 중심으로 우조와 평조의 선율 움직임을 살펴보았다. 그 결과, 판소리에서 평조는 Sol-do 골격을 중심으로 re-sol 과 do-fa 골격이 더불어 사용되고. 우조는La-re 골격을 중심으로 하되, 평조와 우조의 골격이 한 곡 안에서 무수히 서로 넘나들며 선율을 이루고 있음을 알 수 있었다. 악조가 넘나드는 부분에서는 일정한 흐름을 보이기도 하여, 평조에서 우조로 넘어가는 부분에서는 주로 sol에서 la로 소리를 들어내거나, 도약 진행하여 고음의 la음으로 질러내며 이동하는 경향이 보였고, 우조에서 평조로 넘어갈 때는 반대로 la에서 sol로 낮춰 내거나, re-do로 하행하며 do 중심 선율로 이동하고, re로 옥타브 하행하여 re-sol 골격을 거쳐 sol-do′ 골격으로 이동하는 경향이 자주 나타났다. 본고에서 살펴본 우조와 평조가 넘나드는 부분에서 나타나는 음의 진행 양상들은 판소리 모든 부분에서 적용되는 것은 아니고, 선율은 이보다 훨씬 더 복잡한 흐름으로 나타난다. 그러나 분명한 것은 판소리에서 평조와 우조가 서로 끊임없이 넘나들며 선율을 이루고 있다는 것이고, 판소리의 선율 진행에서 한음 한음의기능과 움직임, 골격의 이동을 통해 악조의 넘나듦을 파악할 수 있다는 점이다.

목차

<국문요약>
Ⅰ. 머리말
Ⅱ. 판소리 우평조 대목의 선율 움직임과 구조
Ⅲ. 판소리에서 우조와 평조의 넘나듦
Ⅳ. 맺음말
<참고문헌>
Abstract

키워드

저자

• 신은주 [ Shin, Eun-Joo | 전북대학교 한국음악학과 교수, 전북대학교 예술문화연구소장 ]

참고문헌

발행기관

간행물

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• 간행물명

  한국음악연구 [STUDIES IN KOREAN MUSIC]

• 간기

  반년간

• pISSN

  1975-4604

• 수록기간

  1975~2026

• 등재여부

  KCI 등재

• 십진분류

  KDC 679 DDC 780