Earticle

초록

영어

Recent prior research has shown that in 15th-century dae-4-gung (大4宮) pieces, performers originally stopped every pitch one fret lower than the written fret position, while also pressing and sliding the string. This finding demonstrates that yeoganbeop(역안법, a string-pushing technique) had already been widely employed earlier than previously understood. Building on this, the present study designates the performance technique used in dae-4-gung pieces employing yeoganbeop as “transposed-fret technique yeoganbeop” (igwae yeoganbeop, 移卦 역안법). It further examines fingering techniques (jibeop, 指法) not discussed in earlier studies, focusing especially on the characteristic fret operations that distinguish dae-4-gung pieces from dae-5-gung pieces. In dae-4-gung repertoire, performers crossed over the principal fret in order to produce tones beyond the principal fret (daegwaeoe, 大掛外). Accordingly, the first and second frets on the large string were operated primarily with the middle finger, while fingering methods such as the “first-fret method” and “second-fret method” distinguished both the pitch and the fingering used at each position. As the central fret position shifted, both the index finger and middle finger came to be used for fingering at the second fret of the large string. Thus, with the adoption of yeoganbeop in dae-4-gung pieces, performers began changing fret ositions according to transposed frets, and fingering between the first and fourth frets was no longer fixed but varied according to melodic context. During the 15th and 16th centuries, there appears to have been a performance practice in which only one pitch was produced at each fret position; under the same tuning system, the use of transposed-fret yeoganbeop seems to have led performers to stop the pitch of the second fret on the large string as far down as the area beyond the principal fret. This study is significant in that it clarifies, through the surviving Daeyeop pieces in the dae-4-gung section of the Hyungeumdongmunryugi, the changes in performance technique and the distinctive characteristics of fret operation that emerged with the application of the transposed-fret technique yeoganbeop in 15th-century dae-4-gung repertoire.

한국어

본 연구는 15~16세기 대현4괘를 궁으로 삼는 ‘大4궁’ 악곡을 대상으로 하여 역안법의 사용에 따른 거문고 주법의 특징을 고찰한 것이다. 최근의 선행연구에서 현금동문류기(1620) 소재 ‘大4궁’ 악곡인 ｢용재학악궤범｣의 분석을 통해 15세기 무렵부터 악곡 전체에 역안법을 적용한 악곡이 연주되기 시작하였다는 사실이 밝혀졌다. 본고에서는 이러한 선행연구를 토대로 대현 4괘를 궁으로 하여 역안법으로 연주할 때 지법(指法)을 통해 파악할 수 있는 괘 운용을 연구하였다. 나아가 ‘大4궁’과같이 궁을 짚는 괘의 위치를 한 괘 아래로 옮겨 역안하는 연주 방법을 ‘이괘(移卦) 역안법’으로 칭하고, ‘大1(㣖)’과 이를 대괘외(大掛外)에서 낼 때의 괘 운용 및 퇴성ㆍ요성 등의 농현법을 다루었다. 본고의 고찰 결과, 이 주법들은 15~16세기의 고악보에서만 나타나므로 ‘大4궁’에 ‘이괘 역안법’ 을 적용하였던 시기에만 특징적으로 쓰였음을 알 수 있다. 즉 현금동문류기에 수록된 15~16세기 악곡에는, 역안법이 처음 쓰이기 시작한 15세기 무렵부터 17세기 초 양금신보(1610) 편찬 시기에 대현 5괘에서 역안하는 괘법이 체계화되기 직전의 과도기에, 대현 4괘를 궁으로 삼는 ‘이괘 역안법’이 쓰이면서 나타난 다양한 주법과 그 변화가 잘 드러나 있다. 특히 ‘大4궁’ 악곡의 분석을 통해, 역안법의 도입이 단순히 괘를 운용하는 주법의 변화에 그치지 않고 점차 농현법과 개방현 주법에까지 영향을 미치면서 거문고의 음악적 표현을 확장하는 전환점이 되었음을 확인할 수 있다.

목차

【국문초록】
1. 머리말
2. 15~16세기 ‘大4궁’ 악곡과 역안법 관련 쟁점
3. 역안법에 따른 ‘大4궁’의 특징적 주법 고찰
4. 15~16세기 ‘大4궁’과 ‘大5궁’ 악곡의 괘 운용 비교
5. 맺음말
참고문헌
【ABSTRACT】

키워드

저자

• 이선화 [ Lee, Sun-Hwa | 국립국악원 민속악단 단원 ]

참고문헌

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• 간행물명

  동양음악(구 민족음악학) [Tongyang Ŭmak]

• 간기

  반년간

• pISSN

  1975-0218

• eISSN

  2713-6809

• 수록기간

  1977~2026

• 등재여부

  KCI 등재

• 십진분류

  KDC 670 DDC 780