Earticle

초록

영어

This study examines the Guunmongdo 8-panel folding screen in a private collection in Daegu, focusing on its selection of scenes and compositional structure to investigate how the narrative of the novel The Cloud Dream of the Nine (Guunmong) is visually reconfigured in painting. For this purpose, extant Guunmongdo works are classified and analyzed into three types—didactic composition, eclectic composition, and reality-oriented composition—according to the ways in which they embody the dream-and-reality structure of the original novel. The analysis reveals that the Daegu privately owned work belongs to the eclectic type, in which the narrative is reorganized with a partial retention of the dream-and-reality structure while foregrounding the worldly life of the protagonist Yang Soyu. Notably, by sequentially arranging the scenes of Pungdo-jigok (The Flaming Hell) and Tanseng (The Birth), the artwork reinforces the narrative causality of the reincarnation process from Seongjin to Yang Soyu. Furthermore, in the scenes depicting Yang Soyu’s unions with various women, the iconography is uniquely altered to emphasize the active and intimate mutual interaction between characters. In addition, the scene of The Battle with the Crown Prince of the South Sea utilizes a highly original screen composition that fuses the underwater world with the Yeonhwa-doryang (Lotus Realm), thereby transforming even a transcendental space into a visual device that fulfills secular achievement. These features demonstrate that the artwork did not merely replicate the original text but actively reinterpreted the narrative to suit pictorial purposes and the contemporary reception environment. Moreover, this specific screen composition aligns with the popular and secularized consumption of Guunmong during the late Joseon Dynasty, reflecting the contemporary audience's shared outlook, which leaned toward secular success and worldly blessings rather than religious enlightenment.

한국어

본 연구는 대구 개인소장 ≪구운몽도8폭병풍≫을 대상으로 장면 선택과 화면 구성을 분석하여, 소설 『구운몽』의 서사가 회화에서 어떻게 시각적으로 재구성되었는지를 고찰하였다. 이를 위해 현전하는 ≪구운몽도≫를 환몽구조의 구현 양상에 따라 교훈적 구성, 절충적 구성, 현실 지향적 구성의 세 가지 유형으로 분류·검토했다. 분석 결과, 대구 개인소장본은 환몽구조를 부분적으로 유지하면서도 양소유의 현세적 삶을 중심으로 서사를 재편한 절충적 구성에 해당했다. 특히 <풍도지옥>과 <탄생> 장면을 연속 배치하여 성진에서 양소유로 이어지는 환생의 인과관계(因果關係)를 보완하고, 양소유와 여인들의 결연 장면에서는 도상을 독자적으로 변용하여 인물 간의 적극적인 상호 교감을 부각하였다. 또한 <남해태자와의 전투> 장면에서는 수중 세계와 ‘연화도량’을 결합한 독창적인 화면 구성을 통해 초월적 공간을 현세적 성취를 위한 시각적 장치로 활용하였다. 이는 원작을 단순히 재현한 것이 아니라 회화적 목적과 당대의 수용 환경에 맞추어 서사를 능동적으로 재해석한 결과이다. 나아가 이러한 화면 구성은 조선 후기 『구운몽』의 통속적 향유 양상과 맞물리며, 종교적 깨달음보다 세속적 성공과 현세적 구복을 지향했던 당대 향유층의 인식을 반영한 것으로 이해된다.

목차

국문초록
1. 머리말
2. <구운몽도>의 서사 구조 유형
3. <구운몽도8폭병풍>의 화면 구성과 표현 특징
4. <구운몽도8폭병풍>의 장면별 도상 변용과 서사의 재구성
5. 맺음말
참고문헌
Abstract

키워드

구운몽도 구운몽 장면 선택 서사 지향 수용 양상 향유층 Guunmongdo(九雲夢圖 Paintings of The Cloud Dream of the Nine) Guunmong(九雲夢) Scene Selection Narrative Orientation Reception Patterns Audience

저자

• 장계수 [ Jang, Kye-su | 동국대학교 불교학술원 전문연구원 ]

참고문헌

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