Earticle

초록

영어

This study examines how epigraphic studies(金石學) and the category of seals intersected in the formation of the concept of seal engraving, in order to clarify that seal engraving was not established from the outset as a single independent artistic category, but was understood through multiple historical conditions. While previous studies have mainly focused on the historical development of seal engraving, the emergence of literati seal engraving, the aesthetic relationship between calligraphy and seal engraving, and the analysis of individual artists’ styles and works, this study takes as its object the way in which the documentary perspective of epigraphic studies and the practical and institutional order of seals jointly contributed to the formation of the concept of seal engraving. To this end, the study first investigates how epigraphic studies organized seals and seal engraving as objects of collection, rubbing, and compilation, thereby treating them as documentary materials of characters and artifacts. It then examines changes in the seal institution and the emergence of literati seal engraving, showing how seals, originally practical objects, came to be transformed into objects of self-conscious creation and interpretation by literati. Furthermore, by analyzing the compilation of seal catalogues(印譜) and the practice of yinwai qiuyin(印外求印), the study explores how the intersection of documentary and institutional dimensions was concretely embodied within the concept of seal engraving. As a result, this study argues that the concept of seal engraving was not formed through the sequential replacement of the documentary character of epigraphic studies, the institutional character of seals, and the formal character of literati seal engraving. Rather, these dimensions were accumulated and superimposed upon one another. Therefore, the category confusion surrounding seal engraving should not be understood as mere conceptual imprecision, but as a structural feature that reflects the historical conditions under which seal engraving was understood as epigraphic material, as a seal object, and at the same time as an artistic form.

한국어

본 연구는 전각(篆刻) 개념의 형성 과정에서 금석학(金石學)과 인장(印章) 범주가 어떠한 방식으로 교차하였는지를 검토함으로써, 전각이 단일한 예술 범주로 곧바로 정립된 것이 아니라 서로 다른 역사적 조건 속에서 복합적으로 이해되어 왔음을 밝히고자 하였다. 기존 연구가 전각의 시대적 전개, 문인 전각의 성립, 서예와 전각의 미학적 관계, 작가별 인풍과 작품 분석을 중심으로 성과를 축적해 왔다면, 본 연구는 금석학의 자료적 시야와 인장 제도의 실용적·제도적 질서가 전각 개념 형성에 함께 관여한 방식을 분석 대상으로 삼는다. 이를 위해 먼저 금석학이 인장과 전각을 수집·탁본·편찬의 대상으로 조직하며 문자와 기물의 자료로 파악한 과정을 살폈다. 이어 인장 제도의 변화와 문인 전각의 등장을 검토함으로써, 실용 기물로서의 인장이 문인의 자각적 창작과 해석의 대상으로 전환되는 과정을 고찰하였다. 나아가 인보(印譜)의 편찬과 인외구인(印外求印)의 실천을 통해 자료와 제도의 교차가 전각 개념 안에서 어떻게 구체화되었는지를 분석하였다. 그 결과 전각 개념은 금석학의 자료성, 인장 제도의 제도성, 문인 전각 이후의 형식성이 순차적으로 대체되며 형성된 것이 아니라, 서로 중첩된 채 축적되는 과정 속에서 형성되었음을 확인하였다. 따라서 전각을 둘러싼 범주 혼용은 단순한 개념 미정리의 문제가 아니라, 전각이 금석 자료이자 인장 기물이며 동시에 예술적 형식으로 이해되어 온 역사적 조건을 반영하는 구조적 특징으로 파악될 필요가 있다.

목차

<논문요약>
Ⅰ. 서론
Ⅱ. 금석학의 전개와 전각의 위치
1. 분류와 해석의 기준으로서의 금석학
2. 수집·탁본·편찬과 전각의 위치
Ⅲ. 인장제도의 변화와 문인 전각의 등장
1. 인장제도의 변화와 형식 규범의 축적
2. 문인 전각의 등장과 인장의 형식 전환
Ⅳ. 자료와 제도의 교차가 만든 전각 개념의 구조
Ⅴ. 결론
<참고문헌>
ABSTRACT

키워드

저자

• 황은아 [ Hwang, Eun Ah | 황창배문화재단 ]

참고문헌

발행기관

간행물

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• 간행물명

  동양예술 [Oriental Art]

• 간기

  계간

• pISSN

  1975-0927

• 수록기간

  2000~2026

• 등재여부

  KCI 등재

• 십진분류

  KDC 600 DDC 700