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초록

영어

This study analyzes the generation and transfer mechanisms of visual signs in Satoshi Kon’s four feature-length animations by applying Peirce’s triadic sign classification (icon, index, symbol), Barthes’ second-order signification model, and Jakobson’s metaphor-metonymy theory. While existing research on Kon has focused primarily on psychoanalytic and gender-critical perspectives, the structural process through which signs are organized to produce meaning has remained relatively unexplored. To address this gap, recurring visual signs were extracted from Perfect Blue (1997), Millennium Actress (2001), Tokyo Godfathers (2003), and Paprika (2006), classified according to Peirce’s trichotomy, and examined through Barthes’ mythology framework. The analysis reveals categorical migration of signs across works: the mirror image in Perfect Blue shifts from icon to symbol; the key in Millennium Actress moves from index to a floating signifier circulating without a fixed signified; and everyday objects in Paprika are reduced to pure signifiers stripped of their signifieds. A common dual movement was also observed, whereby myths the fabricated intimacy of the idol industry, the redemption narrative of a Christmas miracle, and the control of scientific reason are constructed and then dismantled within each narrative. The match cut technique operates according to a triple rule: its junctures are grounded in iconic similarity yet simultaneously perform metaphor and metonymy; the semiotic reliability of these junctures progressively weakens as the narrative unfolds; and in Kon’s later work, editing is elevated from a cinematic technique to a narrative event that restructures the ontological fabric of the story world. These findings demonstrate that Kon’s direction is not a product of intuitive aesthetics but of a meticulously designed semiotic system, whose core mechanisms include the indexical-to-symbolic conversion of mirrors and screens, signifier transfer through match cuts, and complementary meaning production between auditory and visual sign systems.

한국어

본 연구는 곤 사토시의 장편 애니메이션 네 편을 대상으로 퍼스의 도상·지표·상징 체계와 바르트의 이차 기호화 모델, 야콥슨의 은유·환유 이론을 복합 적용하여 영상 기호의 생성과 전이 메커니즘을 분석하였다. 곤 사토시의 작품 세계에 대한 기존 연구가 정신분석학이나 젠더 비평의 관점에 집중해 온 반면, 기호가 조직되어 의미를 생산하는 구조적 과정에 대한 분석은 상대적으로 부재하였다. 이 연구 공백을 메우기 위해 본 연구는 <퍼펙트 블루>, <천년여우>, <도쿄 갓파더즈>, <파프리카> 각 작품에서 반복적으로 출현하는 시각 기호들을 추출하고, 퍼스의 삼원적 분류에 따라 유형화한 뒤, 바르트의 신화 모델을 적용하여 이들 기호가 서사내에서 이차적 의미 작용을 수행하는 양상을 밝혔다. 분석 결과, <퍼펙트 블루>의 거울상은 도상에서 상징으로, <천년여우>의 열쇠는 지표에서 고정된 기의 없이 순환하는 부유하는 기표로, <파프리카>의 일상 사물들은 기의가 박탈된 순수 기표로 각각 이동하는 ‘기호의 범주 이동’ 양상이 확인되었다. 각 작품에서 아이돌 산업의 허위적 친밀성, 크리스마스 기적의 구원 서사, 과학적 이성의 통제라는 신화가 구축된 뒤 서사 내에서 해체되는 이중 운동 역시 공통적으로 관찰되었다. 매치컷 기법은 도상적 유사성에 기초하되 은유와 환유를 동시에 수행하며, 서사 전개에 따라 접점의 기호학적 신뢰도가 점진적으로 약화되고, 후기 작품에서는 편집 기법이 서사 세계의 존재론적 구조를 변형하는 서사적 사건으로 격상되는 삼중 규칙이 도출되었다. 이를 통해 곤 사토시의 연출이 직관적 미학이 아닌 정교하게 설계된 기호학적 체계의 산물임을 논증하였으며, 거울과 스크린의 지표적 기능 전환, 매치 컷을 통한 기표 전이, 청각 기호와 시각 기호의 상보적 의미 생산이 핵심 기제로 작동함을 밝혔다.

목차

요약
Abstract
I. 서론
II. 이론적 배경 및 가설 설정
1. 퍼스의 삼원적 기호 체계
2. 바르트의 이차 기호화와 신화론
3. 야콥슨의 은유·환유 이론과 영상 편집의 기호학
4. 선행 연구 검토와 연구의 차별성
III. 연구결과
1. <퍼펙트 블루> (1997): 거울과 스크린의 기호학적 지형
2. <천년여우> (2001): 열쇠의 기호학적 변이와 매치 컷의 환유적구조
3. <도쿄 갓파더즈> (2003): 우연의 기호학과 신화의 해체
4. <파프리카> (2006): 기호의 범람과 청각적 기호 체계
5. 매치 컷의 기호학적 규칙성: 환유와 은유의 교차
6. 4개 작품의 기호학적 체계 비교 종합
IV. 논의
V. 결론
참고문헌

키워드

저자

• 계일명 [ Ji, Yiming | 세종대학교 공연영상애니메이션학과 박사과정 ] 제1저자
• 김세훈 [ Kim, Sae-Hoon | 세종대학교 만화애니메이션전공 교수 ] 교신저자

참고문헌

발행기관

간행물

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• 간행물명

  콘텐츠와산업 [Journal of Contents and Industry]

• 간기

  격월간

• pISSN

  2765-317X

• 수록기간

  2019~2026

• 등재여부

  KCI 등재

• 십진분류

  KDC 600 DDC 700