This study focuses on the implications of migration, exile, and return in Christian Petzold's films “Transit” and “Phoenix”, explores the struggles and competitions fought by subjects within and outside the borders around the memory of trauma, and explores the relationship between "border" and the cinematic representation of trauma. The characters in Petzold's film all represent other people who have been oppressed or marginalized in modern German society, such as camp prisoners, and refugees, and among them, “Transit” and “Phoenix” reflect the images of people who defect, migrate, and return, respectively, in post-Auschwitz German society. In the narrative of this moving, the place of departure and the place of arrival are intertwined to form complex spatial layers, resulting in various temporal layers. Therefore, the time and space of the film need to be analyzed on the social and historical context that created the moving. This study focuses on the theme of “borderscapes”, how specific historical events are intersected with individual daily events and presented in the film, what kind of historicality is drawn through them. While paying attention to ‘border’ as a force that operates the world in the movie, it will be possible to look at various subjects and their movements that are dynamic around the border.
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이 연구는 크리스티안 페촐트의 영화 <트랜짓>과 <피닉스>에서 이주, 망명, 귀환이 의미하는 바에 주목하여 트라우마의 기억 주변에서 경계 안팎의 주체들이 벌이고 있는 투쟁과 경합을 탐구하고, 경계가 트라우마의 영화적 재현과 맺는 관계에 관해 살펴보고자 한다. 페촐트의 영화 속 인물들은 모두 망명자, 수용소 수감 자, 난민 등 현대 독일 사회에서 억압받거나 소외되어 온 타자들을 대변하며, 그중에서도 <트랜짓>과 <피닉스>는 각각 아우슈비츠 이후의 독일 사회를 중심으로 망명, 이주, 귀환하는 인물들의 모습을 비춘다. 이동의 서사에서는 떠나온 곳과 도착할 곳이 얽혀 복잡한 공간적 층위가 형성되고, 그로 인해 다양한 시간적 층위가 만들어진다. 따라서 영화의 시공간은 이동을 만든 사회역사적 맥락 위에서 분석될 필요가 있다. 이 연구는 영화라는 시각예술 안에서 구체적인 역사적 사건이 개인 의 일상적 사건과 어떻게 교차되어 제시되는지, 그를 통해 어떤 역사성을 그려내는지를 ‘경계경관’이라는 주제를 중심으로 살펴본다. 영화 속에서 세계를 작동시키 는 힘으로서 ‘경계’를 주목하면서, 경계 주변에서 역동하는 다양한 주체와 그들의 운동을 살펴볼 수 있을 것이다.
목차
요약 Abstract I. 들어가며 II. 이주, 망명, 귀환과 ‘경계’ III. 일상적 차원의 경계경관 IV. 시간과 공간의 경계경관 V. 나가며: 경계 주변의 인물 참고문헌