Earticle

초록

영어

The purpose of this study is to investigate characteristic of Pasonri “Sarang-ga” sung by female singer of Lee Hwajungseon, Park Nogju, Kang Sochun and Lee Jungseon, who were born in the late 19th and early 20th centuries and enrolled in Gwonbeon, via comparison to “Sarang-ga” sung by male singer of Kim Changlyong, Song Mangab and Lee Dongbaeg who had born in mid and late 19th century. Therefore, this study focused to the flow of aesthetic characteristic development shown in Pansori and the analysis of developmental method. Moreover, it have studied what makes this difference. First of all, because emotion and psychology, personality of Lee Doryeong in “Sarang-ga” sung by male singer of Kim Changlyong, Song Mangab and Lee Dongbaeg has been realistically described, this song has a narrative feature. Therefore, theatricality was observed in Pansori with the dramatic tension and fun resulted from the reality of expression. On the other hand, it was difficult to discover a realistic expression showing emotion, psychology and personality of character appeared in “Sarang-ga” sung by female singer of Lee Hwajungseon, Park Nogju, Kang Sochun and Lee Jungseon. Interestingly, modulation and modulation using classic scale improved a melody contour and enriched the expressive power of the song by emphasizing rhythm. Thus, based on historical analysis of “Sarang-ga”, this study suggested that theatricality observed in Pansori gradually will be vocal music. Because it was be requested to empathize and understand a character appeared in narrative, theatricality of Pansori will need active effort than simply singing. Theatricality observed in unique aesthetic features of Pansori was confirmed via “Sarang-ga” which is visualizing an auditory song, sung by male singer. However, in “Sarang-ga” sung by female singer, the essential character of Pansori have been changed in the performance. This was because that generational differences and environment of performing society in the early 20th century. Fundamentally, female singers were influenced by the Gwonbeon-centered learning and the westernized music environment. The historical trends of songs in the performance have been changed based on performance environment. Also, reduced awareness on identity of Pansori which was song for the performance might have been contributed.

한국어

본고는 19세기 중·후반에 태어난 김창룡, 송만갑, 이동백 등의 남성 창자들이 남긴 <사랑가>음원과 19세기 후반·20세기 초에 태어난 권번 소속의 이화중선, 박녹주, 강소춘, 이중선 등의 여성창자들이 남긴 <사 랑가>의 음원비교를 통해 판소리의 본질적인 성격이 바뀌고 있음을 주 목하였다. 따라서 판소리가 가진 미적 성질 변화의 흐름에는 어떠한 방향성이 있었는지, 그 변화의 방법은 어떠했는지, 이러한 차이를 만든 원 인은 무엇이었는지를 살펴보았다. 우선 김창룡, 송만갑, 이동백 등의 남성창자들의 <사랑가>는 이도령 의 감정과 심리, 성격 등을 생동감 있게 사실적으로 표현하였기에 노래 속에서 서사의 이미지를 읽어낼 수 있었다. 따라서 표현의 사실성을 바 탕으로 극적 긴장감과 재미를 주어 판소리의 연극성을 확인할 수 있었 다. 그러나 이화중선, 박녹주, 강소춘, 이중선 등 여성창자들의 <사랑 가>에서는 인물의 감정이나 심리, 성격을 생생하게 전달하던 사실적인 표현은 찾기 어려웠으나, 유형화된 음계로 변청과 변조를 시도해가며 선율윤곽을 분명히 하고 리듬감을 부각시켜 노래로서의 표현력을 풍부 하게 만들어가고 있었다. 이렇듯 20세기 초반, 연극적 성격의 판소리가 점차 성악화되어 가고 있음을 <사랑가>를 통해 알 수 있었다. 판소리의 연극성은 서사 속 인물에 대한 이해와 감정이입이 요구되기 때문에 단순히 노래하는 것보다 훨씬 더 적극적인 노력을 필요로 한다. 이러한 판소리가 가진 고유한 미적 성질인 연극성은 남성창자들의 솔직 한 감정표현으로 청각적인 노래를 이미지화하여 연창한 <사랑가>에서 확인할 수 있었다. 그러나 여성창자들의 <사랑가>에서는 연극에서 노 래로 판소리의 본질적 성격이 변화된다. 이러한 변화의 배경과 원인은 세대차이, 20세기 초반 격변하는 사회의 공연환경 등의 차이가 있겠지 만, 근본적으로는 여성창자들의 권번 중심의 학습내용과 당시대의 서구 화된 음악환경이 여성창자들의 감수성에 깊숙이 스며들고 있었다는 점 이다. 연극에서 노래로의 시대적 흐름은 변화된 공연환경에 적응했던 그들의 이유 있는 선택이었겠지만, 판소리가 연극을 위한 노래라는 판 소리의 정체성에 대한 인식의 퇴색 또한 한 요인이었을 것이다.

목차

<국문초록>
1. 서론
2. <사랑가> 연창의 연극지향성
1) 연극지향성의 실태
2) 연극지향성의 면모
3. <사랑가> 연창의 성악지향성
1) 이야기소리에서 노래로의 변화
2) 극정(劇情)의 해체와 성악화
4. 변화의 원인과 판소리사적 의미
5. 결론
참고문헌
Abstract

키워드

사랑가 연극성 사실성 서구화 권번 성악화. Sarang-ga theatricality reality westernization Gwonbeon voice music.

저자

• 사은영 [ Sa, Eun-young | 충남대학교 ]

참고문헌

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