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초록

영어

This study analyzed the dailiness and irony of Director Kim Cho-Hee’s film “Lucky Chan-Sil” from the perspective of the aesthetics of dailiness and irony. As a result, it confirmed that with the film following Chan-Sil’s everyday life, the boundary between facts and illusions collapsed, and thus the film was even dealing with illusions as facts. In particular, the division of time and space in the film, which was caused by the overlap of its internal meta-perspectives, casts doubt on whether the everyday lives captured within the camera were perceived objectively. In addition, the film “Lucky Chan-Sil” exhibited traces of Director Yasujirō Ozu’s film editing aesthetics, which intends to capture the temporality outside the complex everyday life through visual images that disturb daily causality. These visual images that disrupt overlapped times and spaces, as well as dailiness, generate an ironic effect by making us doubt the unity of our daily perceptual experiences.

한국어

본고는 김초희 감독의 영화 <찬실이는 복도 많지>를 일상성과 아이러 니의 미학이라는 관점에서 분석했다. 이 작품은 찬실의 일상을 따라가면 서 사실과 환상의 경계가 무너지고 환상마저 사실처럼 다루고 있음을 확인할 수 있다. 특히 영화 내부에 메타적 시선들의 중첩으로 인해 시공 간이 분할되면서 카메라 속의 일상이 객관적으로 지각된 것인지 의문을 발생시킨다. 또한 영화 <찬실이는 복도 많지>는 일상적 인과성을 교란시 키는 시각적 이미지들을 통해 복잡한 일상 밖의 시간성을 포착하고자 하는 오즈 야스지로 감독의 영화편집 미학의 흔적들을 발견할 수 있다. 이러한 중첩되는 시공간과 일상성을 교란시키는 시각적 이미지들은 우리의 일상적 지각 경험의 통일성을 의심하게 만듦으로써 아이러니한 효과를 발생시킨다.

목차

<국문초록>
1. 서론
2. 사실과 환상의 경계
3. 일상의 비일상성
4. 실소와 아이러니의 세계
5. 결론
참고문헌
Abstract

키워드

저자

• 심우일 [ Shim, Woo-Il | 선문대학교 문학이후연구소 전임연구원 ]

참고문헌

발행기관

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• 간행물명

  문학이후 [Journal of post literature]

• 간기

  연간

• pISSN

  2765-785X

• 수록기간

  2021~2024

• 십진분류

  KDC 809 DDC 809