Earticle

초록

영어

In the transmission of Pansori, there are many factors at work influencing one another. As a result, such variances need to be removed before looking at the rhythmic change of Pansori by era. This article looked at the organization of sijo and their musical characteristics by comparing the sound sources of master singers who were active from the beginning to the middle of the 20th century, centering on Bumpijungryu part that has similar lyrics. The following are the results. Bumpijungryu part is created by Song, Kwangrok and there isn’t much difference in its contents and organization by master singers. There is some differences in the beginning of the song. The beginning part can be categorized into ‘Mangmanghan’, ‘Bumpijunryu’, ‘Bumpichangpa’, ‘Batnorae chorus’, and etc. In gramophone albums, the majority of the song begins with ‘Mangmanghan,’ ‘Bumpichanga’, and ‘Batnorae chorus’, however, there days, ‘Bumpijunryu’ is sung more frequently. Music changes in accordance with the lyric of the beginning part, ‘Bumpichangpa’ and ‘Mangmanghan’ are sung like boatmans’ songs while ‘Bumpijungryu’ is sung splendidly. In the application of musical tone, Sol Mode is apparently used in the early sound source, which included more and more Sol Mode, Re Mode, and Mi Mode later on. The progression which was only used in within an octave changed to include a wider range over two octaves. Bumpijungryu is famous for imitating yangban’s music; the singing pattern which divides diphthong, stretching lyric, and vibrating ‘re’ and ‘sol’ sounds are typical examples. This article analyzed and compared gramophone songs and modern master singers’ Bumpijungryu. Little differences were expected due to the fact it was written by Song, Kwangrok, however, unexpected different characteristics were uncovered. It is noticeable that master singers such as Lee, Bonghee, Kang, Chunseop, and Kim, Chohyang used the same method in singing Bumpijungryu. In addition, although this article does not show adequate evidence about the historical changes of Bumpijungryu, the tonal changes, expansion of tone, and the fact that it changed into ‘Bumpijungryu’ rather than ‘Bumpichangpa’ and ‘Mangmanghan’ were obvious.

한국어

본 논문에서는 판소리 심청가의 범피중류 대목의 음악적 구조와 특성을 드러내어 동일 대목을 어떻게 다양하게 구현해 내는가의 문제를 살펴보았다. 범피중류 대목은 송광록의 더늠으로 명창별로 가사가 대체로 유사하므로 가사에 의한 변인을 최소화할 수 있다는 장점이 있어, 이를 대상으로 20세기 초반부터 중후반에 활동한 명창들의 음원을 분석·비교하였다. 연구 결과를 정리하면 다음과 같다. 범피중류 대목은 송광록의 더늠으로 만들어진 것이기 때문에 사설의 내용과 구성에 있어 명창별로 차이가 크지 않다. 다만 시작부분에서 약간의 차이가 있을 뿐이다. 시작부분은 ‘망망한’, ‘범피중류’, ‘범피창파’, ‘뱃노래 후렴’ 등으로 유형을 나눌 수 있다. 유성기 음반에서는 ‘망망한’으로 시작하는 유형이나 ‘범피창파’로 시작하는 유형, ‘뱃노래 후렴’으로 시작하는 유형의 세 가지가 많았으나 요즘에는 ‘범피중류’형을 더 많이 부르고 있다. 시작 부분의 가사에 따라 음악도 달라지는데, ‘범피창파’나 ‘망망한’이 뱃노래처럼 부르는 것에 비해 ‘범피중류’ 유형은 넓은 음역과 화려한 선율이 특징적이다. 악조의 활용 양상에 있어 5음음계 우조와 4도 위의 변청이 분명하게 사용되는 경우, 변청이 되던 두 개의 악조가 섞여 사용되는 경우, 계면조로의 반드름 현상이 나타나는 경우 등으로 나누어 살펴볼 수 있다. 또한 변청이 분명한 명창들이 대체로 1옥타브 이내에서만 선율이 진행하던 것에 비해, 악조가 섞이는 명창들은 2옥타브를 넘는 넓은 음역을 사용하고 있다는 점도 확인할 수 있다. 한편 <범피중류>는 양반의 음악을 흉내 낸 것으로 유명한데, 김창룡이 복모음을 나누어 부르는 것처럼 부르는 점, 가사 두 자를 짧게 붙이고 소리를 길게 끌어 부르는 점, ‘re’ 음과 ‘Sol’ 음을 떨어주는 점에서 그 흔적을 찾을 수 있다. 유성기음반과 근현대 명창들의 <범피중류>가 대체로 대동소이할 것을 예상하였으나, 의외로 다른 특성들이 있음을 발견할 수 있다. 특히 이봉희, 강춘섭, 김초향 등으로 이어지는 창자들이 동일한 어법으로 <범피중류>를 노래하는 것은 눈여겨볼 필요가 있다고 본다.

목차

〈국문요약〉
 Ⅰ. 서론
 Ⅱ. 범피중류의 사설 구성
 Ⅲ. 범피중류의 음악적 구조와 특성
 Ⅳ. 결론
 〈참고문헌〉
 〈참고악보〉
 Abstract

키워드

범피중류 범피창파 송광록 이봉희 강춘섭 김초향 우조 계면조 변조 반드름 Bumpijungryu Bumpichangpa Song Kwangrok Lee Bonghee Kang Chunseop Kim Chohyang Sol Mode Mi Mode.

저자

• 김혜정 [ Kim hey jung | 경인교육대학교 교수 ]

참고문헌

발행기관

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