Earticle

초록

영어

This article aims to analyze the concrete poems of the Brazilian poet Manuel Bandeira. Of the nine poems that he left us at his 71 years of age, we chose and analyzed four, which made us understand that, despite his short-lived concretist experience, he was very aware of the essence of concrete poetry of the time, such as consideration of the blank space of the sheet of paper as an element of poetry itself; exploration of the visual aspect of words based on their sonority; correspondence between content and form; affirmation that a concrete poem communicates its structure, basing itself on the modernist conception that a poem is a construction of words; an anagrammatic point of view of words, etc. But what makes his poetry different from the concrete poetry of other poets is that from the beginning our poet demonstrated his extraordinary ability on the musicality of words and, overcoming the Parnassianism and Symbolism that characterized the initial period of his career as a poet (A Cinza das Horas, Carnaval, O Ritmo Dissoluto) became soon part of modernism, demonstrating his strong avant-garde spirit of experientalism (Libertinagem). In addition, he was a beloved poet of Brazilian readers for his lyricism that flourished from the beginning with the use of everyday words of the people and easy to understand, all based on his own humble life and experience. However, his concretist experience should be understood as a continuation of his vision of the musicality and visuality of the poetic language that is found throughout his poetry (for example, “Rua do Sabão”, “Evocação do Recife” “Iron Train”, etc.).

기타언어

Este artigo visa analisar os poemas concretos do poeta brasileiro Manuel Bandeira. Dos 9 poemas que ele nos deixou aos 71 anos de idade, escolhemos e analisamos 4, o que nos fez entender que, apesar de sua experiência concretista de pouca duração, o poeta estava muito ciente da essência da poesia concreta da época, como consideração do espaço em branco da folha de papel como um elemento da própria poesia; exploração do aspecto visual das palavras com base na sua sonoridade; correspondência entre conteúdo e forma; afirmação de que um poema concreto comunica a sua estrutura, baseando-se na concepção modernista de que um poema é uma construção das palavras; uma ótica anagramática sobre as palavras, etc. Mas o que deixa a sua poesia diferenciada das demais poesias concretas é que desde o início o poeta pernambucano demonstrava sua abilidade extraordinária sobre a musicalidade de palavras e, superando o parnasianismo e o simbolismo que caracterizavam o período inicial de sua carreira de poeta(A Cinza das Horas, Carnaval, O Ritmo Dissoluto) entrosou-se logo no modernismo, demonstrando o seu espírito vanguardista de experientalismo(Libertinagem). Além disso, ele foi um poeta de leitores brasileiros pelo seu lirismo que floresceu desde início com o emprego de palavras cotidianas e fáceis de entender, tudo isso alicerçado na sua própria vida humilde e experiência. No entanto, a sua experiência concretista deverá ser entendida como uma continuação de sua visão sobre a musicalidade e visualidade da linguagem poética que se encontra espalhada em toda a sua poesia (por exemplo, “Na Rua do Sabão”, “Evocação do Recife”, “Trem de Ferro”, etc.).

목차

Ⅰ. 들어가는 말
 Ⅱ. 시적 언어의 음악성과 시각성
  1. ‘흐트러진 장미’(ROSA TUMULTUADA)
  2. ‘이름 그 자체’(O NOME EM SI)
  3. ‘아날리아넬리아나’(ANALIANELIANA)
  4. ‘파도’(A ONDA)
 Ⅲ. 나가면서
 참고문헌
 Abstract
 Resumo

키워드

저자

• 박원복 [ Park, Won-Bock | 단국대학교 포르투갈(브라질)어과 ]

참고문헌

발행기관

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• 간행물명

  포르투갈-브라질 연구 [Lusophone Area Studies]

• 간기

  반년간

• pISSN

  1975-5805

• eISSN

  2465-7913

• 수록기간

  2004~2020

• 십진분류

  KDC 305 DDC 300