Earticle

초록

영어

There are two different types of Korean musicals in Japan: licensed musicals and musical tours. There were a very few number of tours since ‘Yangban Jeon’ in 1991, but after a while it grew fast with the famous Korean wave ‘Hallyu’ and reached its peak in 2013. While Korean musical tours have been going downhill since Amuse Entertainment closed Amuse Musical Theatre in Japan. Occasionally, however, the musical with Korea Idols ‘On Air Redeye Flight’ was able to make some decent achievement. Above all things, the differentiation of K-Musical and K-pop musical needs to be firmly identified. The definition of each is not yet academically divided, but the terms are used differently in Japan. We are going to research on the concept of K-pop musical along with the cases of ‘On Air Redeye Flight’ and ‘SHOCK’ by Johnnys’ pop star which is another great example of a J-pop musical. There are several facts in common between the musicals. They both used ‘an idol star’ as a strategy and included a fan-meeting in the performance. Also the performance is much like a pop concert. What we can know from these ‘strategies’ is that they cast idol stars, who is popular enough to sell tickets only with their names, and that they create another genre of musicals. Local prosperity is a goal of musical tours. In order to achieve the goal, it is critical to be aware of the aspects of successful musicals and apply them to our new musicals. We hope this research is worth implementing to understand the blueprint of successful foreign musical tours.

한국어

한국 뮤지컬의 일본 진출은 크게 라이선스의 판매와 한국 배우가 직접 출연하는 투어공연의 형태로 나뉜다. 투어공연의 경우 1991년의 ‘양반전’ 이후 간헐적으로 성사되다, 한류의 영향으로 2013년까지 정점에 이르게 된다. 하지만 ㈜아뮤즈가 개관한 한국 뮤지컬 전용관인 ‘아뮤즈 뮤지컬 씨어터’의 폐관과 함께 한국 뮤지컬 투어공연은 현재 내리막길을 걷고 있다. 이는 대다수 투어공연들이 흥행에 있어서 실패하였기 때문이다. 물론 ‘온에어 야간비행’과 같이 현지문화를 십분 이해하고 이를 적극 수용하여 성공을 거둔 사례도 있다. 이런 성공의 원인분석을 위해 아직 학술적으로 일반화되어 있지는 않으나 일본에서 구분되어 사용되는 K뮤지컬과 K팝 뮤지컬의 차이를 규명할 필요가 있다. 특히 현지에서 흥행에 성공한 K팝 뮤지컬의 특징을 분석하여 좀 더 원활한 일본 진출 조건을 물색하는 것이 본 연구의 목적이다. 이를 위해 K팝 뮤지컬의 대표작인 ‘온에어 야간비행’과 이의 성공적 원형에 해당하는 일본 ㈜쟈니즈의 ‘SHOCK’ 시리즈 사례를 중심으로 살펴보았다. 이 두 작품의 공통분모로 세 가지 특징이 두드러지게 나타난다. 즉, 주인공으로서의 아이돌을 전략적 활용하는 것과 작품에 팬미팅적 요소를 삽입하는 것, 그리고 작품에 콘서트 적인 요소를 첨가시키는 것이다. 투어공연은 본질적으로 현지에서의 성공에 목적을 두고 있다. 그 목적을 달성시키기 위해서는 현지 문화에 대한 이해의 토대위에 시장의 요구를 반영할 필요가 있다.

목차

요약문
 1. 서론
 2. K팝 뮤지컬의 등장배경
  1) 한국 뮤지컬시장 성장의 한계
  2) 일본에 진출한 한국 뮤지컬
  3) K팝 뮤지컬
 3. 뮤지컬 ‘온에어 야간비행’
  1) 온에어 야간비행 소개
  2) ‘온에어 야간비행’의 K팝 뮤지컬로서의 특징
 4. 쟈니즈의 ‘SHOCK(쇼크)’ 시리즈
  1) 쟈니즈 사무소 및 ‘쇼크’ 시리즈 소개
  2) ‘엔드리스 쇼크’의 특징
 5. 결론 및 제언
 참고문헌
 Abstract

키워드

저자

• 이주영 [ Lee, Joo Young | 동국대학교 ] 주저자
• 정달영 [ Jeong, Dal young | 동국대학교 ] 교신저자

참고문헌

발행기관

간행물

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• 간행물명

  철학사상문화 [PhilosophyㆍThoughtㆍCulture]

• 간기

  연3회

• pISSN

  1975-1621

• 수록기간

  2005~2026

• 등재여부

  KCI 등재

• 십진분류

  KDC 105 DDC 105