The haptic has long been marginalized by Western philosophy in favor of vision, a marginalization that, with some notable exceptions, continued during the heyday of modernism in both the artworld and art education. Following a definition of the haptic as a combination of tactile, kinesthetic, and spatial perception, we argue that consideration of the haptic must now be placed back on the art educational agenda. In contemporary fine art haptic perception is now a major element, and it is also important in many sites of the kind of popular visual culture that art education is now embracing. Recent attempts by some art educators to redress the privileging of the visual and to incorporate the haptic are reviewed.
목차
Abstract The Return of the Haptic Defining the Haptic Art History and the Haptic Western Philosophy and Modernist Art Theory Art Education and the Senses The Haptic Returns Contemporary Fine Art Popular Visual Culture Crossover Culture Toward the Return of the Haptic in Art Education Conclusion References
키워드
Haptickinestheticspatialtactilevisual culture
저자
Paul Duncum [ Professor of Art Education, University of Illinois, Urbana Champaign ]
Yu-Jin Lee [ Artist & independent researcher living in Austin Texas ]
한국국제미술교육학회 [Korean Society for Education through Art]
설립연도
2000
분야
예술체육>미술
소개
한국의 미술교육학계에는 과거 일본을 통해 왜곡되어 들어온 서양의 미술교육 이론이 정설로 자리잡힌 상태에서 서양의 새로운 미술교육 이론이 혼합되는 양상이 지속되고 있다. 그래서 효율적인 실제의 개발 또한 지극히 어려운 답보 상태에 머물러 있다. 따라서 미술교육의 학문적 발전을 이룩하기 위해서는 선진 세계의 이론을 정확하게 받아들여 이를 통해 한국의 실정에 맞게 변용해야 할 것이라는 판단하에 미술교육의 학문적 발전을 도모하기 위해 InSEA(International Society for Education through Art)의 한국지회를 설립하게되었다. InSEA는 UNESCO의 협력기구로 1954년 결성되어 현재 80여개국이 참여하고 있는 범세계적인 미술교육 단체로 미국 지회인 USSEA와 캐나다 지회인 CSEA를 두고 있다.