Earticle

초록

영어

This article presents the esthetic specificity of the Soviet Cinema Thaw and aims to explain its influence on the next generation of Soviet film makers. After 1953, Stalin’s death, the Soviet society entered a new political era. The Soviet film makers who has been suffered by the autocratic regime began to reform the ancient Soviet cinema. The Soviet Cinema Thaw is characterized by its visual style, especially virtuosic camera work and extraordinaire plastic composition. Mlikhail Kalatozov and his chief cinematographer Sergei Urusevski were main representatives of this new cinematographic tendency. Their film The Cranes Are Flying, recompensed with Palme d’or in 1957, announced the arrival of new Soviet cinema. The Soviet film makers presented their enthusiasm for new Soviet society with dynamic camera works that exceed our normal perception. It seems that the Soviet cinema of this period almost recovered the virtuosity of the primitive Soviet cinema, represented by Serguei Eisenstein and Dziga Vertov. Howerver, this new tendency was broken down with the return of the political conservatism, and Soviet cinema Thaw consequently did not succeed in totally reforming the Soviet cinematographic tradition. The end of The Thaw, the Soviet cinema was inclined to an aestheticism and finally lost its proper virtuosity. The Soviet Cinema Thaw made a contribution to an enlargement of the cinematographic expression territory, and inspired to the next generation of Soviet cinema ; Andrei Tarkovsky, Serguei Paradjaonv and Otar Iosselianni etc. That is the importance of The Soviet Cinema Thaw.

한국어

이 논문은 해빙기 소련 영화에 나타난 미학적 특성을 소개하고, 해 빙기 영화가 이후 소련 영화에 미친 영향을 살펴보는데 그 목적을 가 지고 있다. 1953년 스탈린의 죽음 이후, 소련 사회는 새로운 정치적 상황에 직 면하게 된다. 오랜 기간 전제정치 하에서 억압되었던 소련의 영화인 들은 소련 영화의 개혁을 시도하게 된다. 해빙기 소련 영화는 특히 역동적인 카메라워크와 독창적인 조형적 구성으로 대표되는 시각적 스타일에 의해 특징지을 수 있다. 미하일 칼라토조프와 그의 촬영감독 세르게이 우르세프스키는 이러한 새로 운 소련 영화의 경향을 대표하는 인물들이다. 1957년 칸느영화제에서 황금종려상을 수상한 그들의 영화 <학이 난다>는 새로운 소련 영화의 도착을 알리는 기념비적인 작품이다. 해빙기 소련 영화인들은 우리의 일상적인 지각을 뒤흔드는 역동적 인 카메라 워크를 통해 새로운 사회에 대한 그들의 기대와 환희를 표 현하였다. 이 무렵 해빙기 소련 영화는 에이젠슈타인과 베르토프로 대표되는 초기 소련 영화의 활력을 거의 회복한 것처럼 보인다. 그러나 이러한 새로운 경향은 보수주의 정치의 회귀와 더불어 쇠락 하게 되고, 소련 영화를 개혁하려던 해빙기 영화인들의 시도 또한 실 패로 돌아가고 만다. 해빙기 말기 소련 영화가 탐미주의적 성향으로 기울게 되면서 해빙기 영화 특유의 역동성도 사라지고 만다. 비록 역사적 존속 기간은 짧았지만, 해빙기 소련 영화는 영화적 표 현의 영역을 확대하는 데 기여하였을 뿐만 아니라, 타르코프스키와 파라자노프, 이오셀리아니와 같은 후속 세대의 영화에 영감을 불어 넣음으로써 침체된 소련 영화에 활력을 되찾아주었다는 점에서 영화 사적으로 중요한 의미를 가진다.

목차

1. 서론
 2. 해빙기, 새로운 영화의 등장
  2-1. 소련 영화의 재부흥
  2-2. 해빙기 영화의 두가지 경향성
 3. 미하일 칼라토조프와 새로운 소련 영화의 등장
  3-1. 시각적 혁명
  3-2. 탐미주의, 절반의 성공
 4. 제3의 길, 소련 영화의 새로운 경향들
 5. 맺음말
 참고문헌
 국문요약

키워드

저자

• 김이석 [ Kim, Yi-Seok | 동의대학교 영화학과 조교수 ]

참고문헌

발행기관

간행물

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• 간행물명

  영상예술연구 [The Journal of Image & Film Studies]

• 간기

  반년간

• pISSN

  1598-9119

• 수록기간

  2001~2016

• 십진분류

  KDC 668 DDC 779