Earticle

초록

영어

This study reexamines the relationship between literature and film by focusing on Tanizaki Jun’ichirō’s Shunkinshō and Shimazu Yasujirō’s film Shunkinshō: Okoto and Sasuke, from the perspectives of a critique of ocularcentrism and the realization of a multisensory aesthetic world. Tanizaki’s novel, grounded in a critique of a visually centered logocentric order, seeks to articulate a multisensory aesthetic world encompassing hearing, touch, taste, and smell through language. At the same time, however, this attempt reveals the inherent limitations of the linguistic medium—namely, the difficulty of directly representing sensory domains beyond the visual world constructed through language and writing. In contrast, Shimazu’s film omits parts of the original narrative structure while actively exploiting the characteristics of the new medium of sound film. Through actors’ voices, music, sound, and physical embodiment, it directly recreates a multisensory aesthetic world. In particular, the expansion of auditory elements plays a crucial role in restoring a sensory balance against visual centrism. In this respect, Shunkinshō: Okoto and Sasuke, as an audiovisual artwork, can itself be understood as a counter-position to ocularcentrism, insofar as it mobilizes the medium of film. It may thus be evaluated as an attempt to recover a world of beauty constituted through the balance, harmony, and integration of multiple senses. Therefore, the film adaptation of this work should not be assessed in terms of its fidelity to the original text, but rather understood in terms of how the sensory and aesthetic potentials of different media are realized. From this perspective, Shunkinshō: Okoto and Sasuke is not a subordinate reproduction of literature, but an independent achievement that reconstructs a multisensory aesthetic world through the distinctive expressive modes of film as an audiovisual medium.

일본어

本研究は、谷崎潤一郎の｢春琴抄｣と、島津保次郎による映画＜春琴抄―お琴と佐助＞を対象に、近代的視覚中心主義に対する批判と多感覚的な美の世界の実現という観点から文学と映画の関係を再検討したものである。 谷崎の小説は、視覚中心のロゴス的秩序への問題提起を基盤として、聴覚･触覚･味覚･嗅覚を包摂する多感覚的な美の世界を、言語を通して表現しようとした。しかし同時に、このような試みは、言語媒体が有する表現上の限界、すなわち言語や文字によって構築される視覚の世界を超えて、他の感覚の領域を直接的に表現することの困難さを露呈している。 これに対して島津の映画は、原作の叙事構造の一部を省略する一方で、トーキー映画という新たなメディアの特性を積極的に活用し、俳優の音声、音楽、音響および身体性を通じて、多感覚的な美の世界を直接的に再現した。とりわけ聴覚的要素の拡張は、視覚中心主義に対する感覚的均衡の回復という側面において重要であり、映画＜春琴抄―お琴と佐助＞は、視聴覚芸術としての映画という新しいメディアを用いること自体が、視覚中心主義に対する一つの対抗的設定として機能している。すなわち、多感覚の均衡と調和、そしてその統合によって成立する美の世界を回復しようとする試みとして評価することができる。 したがって、本作の映画化は、原作への忠実性の有無によって評価されるべき問題ではなく、異なるメディアが有する感覚的･美学的可能性がいかに実現されているかという問題として理解されるべきである。この点において、＜春琴抄―お琴と佐助＞は、文学の従属的再現ではなく、視聴覚メディアとしての映画が有する固有の表現様式によって、多感覚的な美の世界を再構成した独自の達成として評価しうる。

목차

1. 서론
2. 시각중심주의와 ｢슌킨쇼｣의 탐미주의적 미학
2.1 시각중심주의와 다니자키의 탐미주의
2.2 ｢슌킨쇼｣의 탐미주의와 다감각의 세계
2.3 시각중심주의의 균열과 스토리텔링의 구조 및 문체
3. 영화 <슌킨쇼-오코토와 사스케>의 다감각의 세계
3.1 문예영화의 유행과 유성영화의 등장
3.2 다니자키의 영화에 대한 관심과 탐미주의
3.3 <슌킨쇼―오코토와 사스케>의 다감각의 세계와 청각의 복권
4. 맺음말
【参考文献】

<要旨>

키워드

저자

• 김효순 [ Kim, HyoSun | 고려대학교 글로벌일본연구원 교수 ]

참고문헌

발행기관

간행물

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• 간행물명

  일본언어문화 [Journal of japanese Language and Culture]

• 간기

  계간

• pISSN

  1598-9585

• 수록기간

  2002~2026

• 등재여부

  KCI 등재

• 십진분류

  KDC 730 DDC 495