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A Pragmatic study of the classical verse in the Gara-gara scene in classical Surakarta style shadow puppet theatre performed by puppeteer Ki Anom Suroto

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  • 발행기관
    아시아음악학회 바로가기
  • 간행물
    Asian Musicology 바로가기
  • 통권
    Vol.22 (2013.11)바로가기
  • 페이지
    pp.147-204
  • 저자
    Karju
  • 언어
    영어(ENG)
  • URL
    https://www.earticle.net/Article/A309838

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원문정보

초록

영어
The endeavours used by Ki Anom Suroto to create a lively and humorous atmosphere in order to entertain the audience include: (1) maximizing the role of the classical verse (tembang) sung by the female vocalists (pesindhen) and male vocalists (penggerong), accompanied by music of the gamelan, played by the musicians (pengrawit); (2) every utterance contained in the various tembang and the dialogue of the panakawan (clown servants) deviates from the maxim of cooperation and the maxim of politeness; and (3) maximizing the role of the panakawan characters based on their individual shape or character (wanda), both in their speech (verbal language) and the way in which they dance (nonverbal language). The combination of verbal language (speech) and nonverbal language (visual elements), supported by the rhythms of the gamelan and the voices of the pesindhen and penggerong are able to create a pragmatic force which attracts the attention of and entertains the audience, in particular members of the audience with a similar cultural background. The verbal language which is written in the various lyrics of the tembang and the speech in the dialogue of the panakawan with the pesindhen, pengrawit, and guest artists, is manifested in various different kinds of speech acts, such as: assertives, verdictives, directives, and phatics. Of the four kinds of speech acts, the most dominant kind is assertives. In addition, an observation of the response or evaluation of observers and members of the audience to the presentation of the tembang in the gara-gara scene as performed by Ki Anom Suroto shows that: observers/audiences regard his humour as well-mannered and full of advice and social criticism which is presented in a polite way. His humour has a high quality and manages to retain the classical values that are found in the art of classical Surakarta style shadow puppet theatre (wayang kulit purwa).

목차

Abstract
 A. INTRODUCTION
 B. THEORETICAL STUDY The Role of Karawitan (Gamelan Music) and Visual Art in the Gara-Gara Scene
  a.1. The Role of Karawitan and Tembang
  a.2. The Role of Visual Art in Wayang
  a.3. Concept of the Gara-Gara.
  b. Pragmatic Concepts
  c. Types of Speech Acts
 III. DISCUSSION
 C. CONCLUSIONS
 BIBLIOGRAPHY

키워드

speech acts verbal/nonverbal tembang wayang humour and pragmatic force.

저자

  • Karju [ wayang kulit purwa ]

참고문헌

자료제공 : 네이버학술정보

간행물 정보

발행기관

  • 발행기관명
    아시아음악학회 [Council for Asian Musicology]
  • 설립연도
    1999
  • 분야
    예술체육>음악학
  • 소개
    아시아에서 벌어지는 모든 음악활동을 연구합니다. 특히 아시아에서 일어나고 있는 유럽 음악 편중의 음악상황을 아시아음악 중심으로 전환하기 위한 연구와 운동을 합니다. 아시아음악은 아시아인이 가장 잘 연구할 수 있다는 점에서 아시아음악학 연구는 아시아 학자에 의하여 주도되어야 한다고 생각하는 사람들의 모임입니다. 이러한 목적 달성을 위하여 아시아음악의 역사 이론 연주를 연구합니다. 이 연구 성과는 Asian Musicology라는 영문 저널을 발행하고 있습니다.

간행물

  • 간행물명
    Asian Musicology
  • 간기
    연간
  • pISSN
    1229-9413
  • 수록기간
    2002~2024
  • 십진분류
    KDC 670 DDC 780

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